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曹禺百年問:時代是否追上了曹禺的天才？

http://www.CRNTT.com   2010-08-12 13:39:16

不過，細觀曹禺先生，與路翎被關進監獄、沈從文被迫放棄文學創作不同之處在於，除去“文革”那段時間，他還是有限度的保有了創作的權力。進入歷史新時期後，依然有作品不斷問世，但是那些作品，用今天的眼光來看，恐怕只剩下史料價值了。對此，曹禺先生在生前可能也有所認識。梁秉堃先生曾經撰文記載了曹禺先生一段故事，美國劇作家阿瑟.米勒來華，在北京人藝執導他的名作《推銷員之死》。曹禺先生請他到家裡做客。在吃飯之時，曹禺拿出畫家黃永玉寫來的信，請英若誠一句一字地翻譯給了阿瑟.米勒聽，黃永玉在信裡說： 　　“你是我的極尊敬的前輩，所以我對你要嚴！我不喜歡你解放後的戲，一個也不喜歡。你心不在戲裡，你失去了偉大的通靈寶玉，你為勢位所誤！從一個海洋萎縮為一條小溪流，你泥溷於不情願的藝術創作中，像晚上喝了濃茶清醒於混沌之中，命題不鞏固，不縝密，演繹、分析得不透徹。過去數不盡的精妙的休止符、節拍、冷熱、快慢的安排，那一籮一筐的雋語都消失了。誰也不說不好。總是‘高！’‘好！’這些稱頌雖迷惑不了你，但混亂了你，作踐了你……” 　　在我看來，曹禺先生相較於其他人，其實更有某種典型意義，這個典型意義在於，作為不世出的天才型藝術家，他始終充滿了對自己的疑惑，自覺用一種更權威的，更“正確”的聲音引導自己的創作。這也使得他的作品具有多種演繹維度，而越往後，越成為單一的宣傳。有研究指出，曹禺先生實際上早在建國前就已經陷入了某種瓶頸，究其原因，在我這一外行看來，未嘗不是“聲音”壓倒“天才”的結果，當然，也要承認，這種變化是他“自願”發生的。這就對我們理解時代提供了一個樣本：可能，早年的曹禺先生自己都沒有意識到自己真正的偉大之處，而當他意識到宏大叙事的聲音對自己的傷害之時，一切又都無可挽回了。 　　只是不知這次的《原野》，是否能夠被觀衆真正理解，幾十年過去了，在大師百歲之際，我們的時代，是否追上了他的天才？

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