【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 】 | |
蕭也牧與新中國文壇第一場批判運動 | |
http://www.CRNTT.com 2014-08-09 11:03:31 |
小說一經發表就引起廣泛關注,先後有近二十家報紙轉載了這篇文章。李國文曾回憶到:“我還能記得1950年第一次在《人民文學》雜誌上讀到《我們夫婦之間》的快感,這大概是建國後第一篇產生熱烈反響的小說,很快在年輕人中不脛而走,口碑載道。” 讀者對小說的歡迎,推動了《我們夫婦之間》由小說向連環畫、話劇、電影的改編。 1951年1月,《我們夫婦之間》被改編為連環畫,由上海五星出版社正式出版,第二個月後再版。同年,上海群眾書店出版了金文田改寫的《我們夫婦之間》話劇版。與此同時,由上海昆侖影業公司投資,著名導演鄭君裡執導,趙丹、吳茵、蔣天流等當紅影星主演的電影版也拍攝完成,上映在即。 1951年 批判:丁玲等批評蕭也牧提倡低級趣味 脫離人民立場 然而,在小說發表的一年之後,輿論環境突然出現了逆轉,蕭也牧及他的《我們夫婦之間》成為文壇的眾矢之的。 1951年6月10日,《人民日報》刊登馬克思主義文學理論家陳湧的文章《蕭也牧創作的一些傾向》,最早向蕭也牧宣戰。標題中提到的“一些傾向”,在正文中有明確回答:“脫離生活,或者依據小資產階級的觀點、趣味來觀察生活,表現生活”,這種傾向的出現,說明了“小資產階級出身的文藝工作者的改造是長期的,一個忘記了替惕自己的人,在特別複雜的城市的環境裡,便特別容易接受各種外來的非無產階級思想的影響。”② 6月25日另一文壇重鎮《文藝報》刊載了“讀者李定中”的來信:《反對玩弄人民的態度,反對新的低級趣味》,文中稱蕭也牧“對我們的人民是沒有絲毫真誠的愛和熱情”,對女主人公張同志“從頭到尾都是玩弄”,將蕭也牧定性為“最壞的小資產階級知識分子”,而《我們夫婦之間》藝術上那些所謂“平凡生活”的描寫,簡直在“獨創和提倡一種新的低級趣味”③。三十年後,丁玲在1982年召開的天津文藝座談會上披露,這篇脫離文學批評範疇,措辭嚴厲、充滿戰鬥意味的讀者來信,出自時任上海文聯副主席、作家馮雪峰之手。 此後,一大波批判的浪潮隨之襲來。時任《文藝報》主編、中央文學研究所所長的丁玲,在8月10日出版的《文藝報》第四卷第八期上發表了《作為一種傾向來看——給蕭也牧同志的一封信》。文中,丁玲指責蕭也牧的小說醜化了共產黨員的形象,說小說雖然“穿著工農兵衣服,而實際是歪曲了嘲弄了工農兵”的形象。在信的結尾,丁玲勸告蕭也牧:“希望你老老實實地站在黨的立場,站在人民的立場,思索你創作上的缺點,到底在哪里?”④這無疑認定了蕭已經偏離了黨的立場、人民的立場。 丁玲的加入,對蕭也牧及《我們夫婦之間》的批判擴大化起到了決定性作用。此後,《光明日報》、《新華日報》等各大刊物上紛紛發表批判文章,表明態度和立場,蕭也牧也發表了檢討文章《我一定要切實的改正錯誤》,直到1951年底這場轟動文學世界的大批判才告一段落。 為什麼《我們夫婦之間》在發表之後一年多後突然招致如此批判?甚至丁玲、馮雪峰這樣位高權重的文化名人都加入了對一個文壇後輩的討伐? |
![]() ![]() |