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哪個年代的女人更好看？

http://www.CRNTT.com   2010-10-06 13:13:58

女人好不好看，跟男人有關 　　時代未必與時俱進，江湖小道網絡傳言的電影界潛規則的盛行，阮玲玉活到今日也不必自殺。在這樣的娛樂時代和電影男性群體中，哪會產生名媛氣質的女星？ 文/朱其 　　回首20世紀中國記憶中那些動人的女性，如民國的風情無限、50年代的純真大方、80年代的前衛和精神性，都不難發現這樣一個歷史現象：新女性的最為魅力非凡的湧現，總是跟一個蕩氣回腸的時代及優秀的男性精英緊密相伴。 好女人必須在優秀男人的伴隨下成長 　　民國女性的風情集中在名媛和明星，我們現在對她們的認知主要是從《良友》等民國時尚雜誌的封面攝影及三四十年代的電影。名媛並不是一個職業階層，而是一個風格階層，她們分散在各個階級和職業，有些是大戶人家的女兒、太太、小姨，比如買辦、大資本家、軍閥或者晚清遺老，她們不一定工作，只出沒於各種家庭、同仁及社會公益的沙龍和聚會。 　　她們在這些場合也許成為焦點及矚目中心，但她們並非完全由於家世顯赫或者優越的家族背景，因為有些名媛可能只是出身職員或知識分子家庭，她們之所以登上雜誌封面，根本由於她們的言談舉止具有難以言傳的風情。民國的女人很風情，她們身上具有一種現代的矜持、內斂的性感、知性的感性以及得體的時髦等奇特的混合，這些矛盾的特征能最有分寸地統一在她們身上。同樣的風情，也體現在民國的諸多女明星身上。 　　我一直很佩服民國的雜誌有勇氣，將一些沒有家族背景和社會名聲的名媛刊在封面。當然這不是一種冒險，因為名媛自身的美就足以支撐封面，即使那些家族顯赫的名媛或者當時人人皆知的女明星，後人並不知道她們的過去，我們只是根據封面攝影，就情不自禁地被她們吸引並被征服。 　　她們就像我們這個民族的男人夢中一群空前絕後的完美女人。並非現在的雜誌不願再登名媛，而是實在找不出這樣一群女人了，就像那個時代的蕩氣回腸只是曇花一現。好的女人不是單獨成長，她必須在優秀男人的伴隨下彼此培養，而優秀的男女又需仰賴一個高尚的精神可以盡情並燦爛釋放的時代。 今天的男人這麼亂，哪會產生名媛？ 　　胡蘭成說過，五四男女的愛情為什麼如早春二月般青春而又情性煥發，讓世人感覺一個民族的重生是真的來臨了，這並不是空穴來風。他們這一代人出生於純樸的鄉村，又在大時代的解放浪潮下踏入城市，參與了一場民主和民族解放的心靈洗禮。在這樣一個革命激情和文化變革的理想時代，現代性在這一代身上激發出浪漫的風情，但傳統的人格訓練的有價值部分又恰到好處地得以保留，並與現代性融合。比如作家鬱達夫的第二任夫人王映霞，就是“五四”之後成長的代表性的女性。 　　再看看30年代的電影，大部分女明星拍過左翼電影，而她們身邊的男人幾乎全是中國社會的精英，比如電影公司老板黎民偉曾追隨孫中山參與辛亥革命，導演費墨是少數美國留學歸來的專業高材生，編劇夏衍是上海左翼戲劇的領銜人物。由於這些精英的努力，他們成功地把社會現實主義電影變成票房商業的保證，奇跡般地將商業、藝術和政治完美地結合，使得原先拍商業爛片的一些影業公司也加盟左翼電影和文學電影的拍攝。左翼電影成為民眾湧入影院的票房保證，得益於我們的民族正處於危難之中的大時代造成的民心所向。在這個背景下，即使像阮玲玉這樣沒讀過多少書的女星，也越來越接近那一時代新女性的精神氣質。

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