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中國文物藝術品收藏進入“億元時代”?

http://www.CRNTT.com   2010-12-29 13:34:52

觀念、保存、變現，個個都是問題 　　王東偉說，他自己也受雇於一家大企業，做藝術基金，“最近有不少企業看好這個領域。”他說，甚至曾經有一家大型國企的負責人向他咨詢做藝術品基金的事，“我建議他先不要趟這個水。” 　　行業複雜，變現困難，非專業人士可以參股，但是不要自己去做---這是他的建議。 　　王東偉說，藝術品投資領域有兩條標準，一是做長期產品，價格透明，比如張大千的作品，收益很穩定，但增值空間不大；一是做短線，找有市場潛力的藏品，春天買秋天賣，最好的形式還是長期投資為主，短線做一些交叉。 　　真正的藝術品投資市場是在2005年以後才出現的，也是在當代藝術品被炒起來以後。第一階段是畫作買賣，於是畫廊出現；然後是拍賣公司破千萬、破億價格拍賣藏品；此後民營博物館產生；現在藝術品基金誕生。“但是整體來說，這個市場不大，也非常不成熟。”王東偉態度謹慎。 　　作為德美藝嘉的投資合夥人之一，梅建平以多年在國外做金融研究的經驗告訴本刊記者，中國的藝術品市場和國外有很大的不同。 　　“一般的藝術品基金在國外封閉期是8到10年，但在中國不可能，民生銀行的基金只有2年封閉期，我們剛發的基金封閉期是3年，原因就是我國貨幣政策變動比較大，中國的投資人普遍沒有等待8年的耐心。” 　　董藝說，藝術品投資是等待時間越長，收益越大，“比如劉小東的作品，我們統計，在過去十年的增長是96.32倍，近5年只增長了5倍多，這個差距是很大的。” 　　對於王凱和董藝來說，另外一個風險來自藏品的保管。董藝表示， 中國缺少符合國際化標準的藝術品保管、保險中心，這是一個難題。 　　“其中主要的問題是沒有藝術品的價格評估體系，保險公司很難擔保。對他們來說風險太大。”董藝表示。 　　“藝術品基金對於中國藝術品市場的規範，還無法起到很大的作用，原因就是份額太小，但無論是拍賣會的上億元的高調拍賣，還是藏家之間熱絡的交易，或者是藝術品基金低調的嘗試，都是中國的藝術品全面走向市場化的表現。”梅建平總結道。 　　“如今，收藏作為投資的門檻已經逐步降低，或許很快，它就不再僅僅是富人的遊戲。”王東偉說。■ 藝術品拍賣會不是競技場 　　現在中國的收藏家，100個裡只有不到10個人收藏的東西是真正具有投資價值的；剩下的90個人，不是買到贋品，就是買到“裝飾性”和“學術性”的藏品，投資價值幾乎沒有 　　《望東方周刊》記者米艾尼 | 北京報道 　　“四不像”---這是66歲的台灣收藏家徐政夫對自己30年收藏經歷調侃式的總結。 　　上世紀60年代，台灣有一批文學家和導演發起了“鄉土運動”，很多電影和文學作品都充滿著“複古”和“ 懷舊”情調，知識分子中間彌漫著懷舊、複古熱潮。 　　當時的徐政夫是一所大學的教書匠，受到“鄉土運動”的影響，他對台灣原住民文化很入迷，開始收藏與之相關的藝術品、手工藝品。 　　當經營百貨公司、同樣對收藏很感興趣的蔡辰洋邀請他負責籌辦“寒舍”---台灣第一家大型古董店的時候，愛好和獨特的商業敏感，讓他嗅出了一個收藏“大時代”在台灣即將到來的氣息。 　　90年代初的“寒舍”，玉器、書畫、瓷器⋯⋯什麼都有，可以說是台灣最大的古董店。當時知識階層和上層社會的人，如果沒去過寒舍，都會被笑話沒有水準，不夠時尚。 　　而徐政夫與大陸收藏界打交道，也是從那個時候開始的。

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