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紀弦：去吧，我的詩

http://www.CRNTT.com   2013-08-27 14:40:29

“台灣現代派雖以紀弦為鼻祖，卻並非他的獨創，不過是40年代中國詩苑流行過的具有進步色彩的現代派的旁枝之變異而已。台灣現代派詩歌在詩歌藝術領域自有其貢獻，但在思想上卻無進步意義可言。他們的詩綱可歸納為三：一是強調“橫的移植”，硬搬西洋，力排傳統；二是主智不主情，導致無感不情的文字遊戲；三是要求pure poetry即純詩，勿去觸動社會生活，勿去干預現實，否則便不純了。” 　　紀弦則認為自己對文壇最大的貢獻是“文字工具之革新，散文主義之勝利”。他曾與老友覃子豪有過一場關於現代主義的論戰，持續兩年，大戰三百六十回合後，整個台灣詩壇都現代化了，從此再沒有人寫“二四六八逢雙押韵四四方方整整齊齊的豆腐幹子體了”。 　　他也做了補充，“從前在台灣，有人故意逃避情緒，切斷聯想，把詩寫得十分晦澀難懂，而自以為很‘前衛’。我大不以為然，決不點頭。說現代詩是‘難懂的詩’，如果不‘難懂’，就不‘現代’了，那真是一個大笑話！……我從未鼓勵青年朋友去寫‘難懂’的詩。” 　　有趣的是，紀弦曾在台灣成功中學教古文、舊詩、《論語》、《孟子》。少有學生知道，眼前的路老師，就是將新詩從大陸帶到台灣的那個人。 　　作者：南方人物周刊記者邢人儼　 來源/南方人物周刊2013年8月12日  　　參考資料：《紀弦回憶錄（三卷）》、藍棣之主編《紀弦詩選》、《紀弦精品》、流沙河編著《台灣詩人十二家》。 　　（實習記者梁蓮娣亦有貢獻）

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