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阿來：浮華時代之中的本真質感

http://www.CRNTT.com   2011-10-18 15:44:07

寫作對於我這幾十年是一種有效的擴張 　　想要知道未來的阿來，其實非常善於回首歷史。長篇小說《塵埃落定》寫到了20世紀40年代，四川阿壩地區的一段日子。故事是這樣開場的： 　　“那是個下雪的早晨，我躺在床上，聽見一群野畫眉在窗子外邊聲聲叫喚。母親正在銅盆中洗手，她把一雙白淨修長的手浸泡在溫暖的牛奶裡，噓噓地喘著氣，好像使雙手漂亮是件十分累人的事情。她用手指叩叩銅盆邊沿，隨著一聲響亮，盆中的牛奶上蕩起細密的波紋，鼓蕩起嗡嗡的回音在屋子裡飛翔。 　　然後，她叫了一聲桑吉卓瑪。 　　侍女桑吉卓瑪應聲端著另一個銅盆走了進來。那盆牛奶給放到地上。母親軟軟地道：‘來呀，多多。’一條小狗從櫃子下面咿咿唔唔地鑽出來，先在地下翻一個跟頭，對著主子搖搖尾巴，這才把頭埋進了銅盆裡邊，盆裡的牛奶咽得它幾乎喘不過氣來。土司太太很喜歡聽見這種自己少少一點愛，就把人淹得透不過氣來的聲音。” 　　這部作品在2000年，讓作家阿來榮獲了第五屆茅盾文學獎。評委認為小說視角獨特,“有豐厚的藏族文化意蘊。輕淡的一層魔幻色彩增強了藝術表現開合的力度”,語言“輕巧而富有魅力”“充滿靈動的詩意”。還有很多業內人士評價, 阿來可能會以這本書獲得諾貝爾文學獎。 　　邱曉雨：如果要眺望一下，一百年以後或者一千年以後，你覺得你的那些作品，別人會怎麼評價它們? 　　阿來：這個我沒想過，我有時候從鏡子裡頭看，我會懷疑自己。為什麼這麼說呢?就是可能作家們想自己的作品一定會留在身後，後來的人一定會閱讀我的作品，這個好像是一種古典的想法。今天這個社會，好像在越來越多的在告訴我們，這種方式在將來會越來越不可能。 　　邱曉雨：你認為它們真的會消逝嗎? 　　阿來：電子時代到來了，文字書寫的介質發生變化很大。將來的人，當然他們也會閱讀，但他閱讀的狀態變了。因為我們從歷史上看，每一次書寫，過去刻在石頭上，後來寫在竹子上，後來寫在絹上，每一次書寫方式都會帶來我們閱讀對象的變化，寫作本身的變化。那麼電子時代到來，互聯網時代到來，究竟會對文學帶來什麼樣的變化，這個我們不清楚。 　　但是呢，這並不妨礙我們今天很認真的對待文學。現在有很多作家，也是我不同意的，就是不認真對待自己的文學了，把文學當成一個工具，主動的為官方為特別政治化的這種東西服務，特別主動去為商業機構服務。我覺得，畢竟我們通過文學更主要的還是在窮究自己的生命的情感的可能性。 　　我經常想的就是人只能活這麼幾十年，也許寫作對我這幾十年是一種有效的擴張。就是我在物理空間當中，不寫作的狀態下，也跟一個平常的人一樣活了一輩子，但通過我的寫作，經歷了不一樣的世界，建立了一個自己的國度。有另外的一種人生，讓我體驗或者是經歷了，所以我覺得寫作對我來講，它沒有太多未來的意義，但是它有現實的意義。比如說我認真在活，比如說我活的可能比別人的世界略微豐富一點，大概是這麼一個意思。 　　邱曉雨：我也希望向世界各地的讀者，來推薦中國優秀的作家，優秀的作品。你自己的作品當中，只能挑一部，你希望推薦哪部? 　　阿來：現在來講，還是《塵埃落定》，因為它可能是對西藏近代歷史的一個最好的總結，一定要推薦的話，我就推薦這一本。但從嚴格意義上，我還是寄希望我將來的作品可能更值得推薦，因為我覺得我自己還有一點自信，我覺得我自己，可能人到中年，但是寫作還是在生長時期，因為我寫作開始得比較晚，覺得自己還有潛能，就覺得應該還能把自身的文學品質更提高一步，不然寫作本身它就顯得很虛無了。 　　邱曉雨：理論上講，更上一層樓之後，將來的那部作品是最該被推薦的。 　　阿來：對，不止是理論上，還是對自己的一個把握，就覺得自己確實有力量能把它做得更好。

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