中評社香港5月24日電／《北京晨報》報道，時至今日，任何一位世界頂級男高音在北京也沒有得到應有的關注和欣賞。在國際上，更多歌劇界人士抱怨，“三高”的超高身價吸走了這個行業本應得到的大批金錢，人們並沒有因此而更多地走進劇院欣賞歌劇。這種觀點確有偏激，如果把歌劇的衰落完全歸罪於“三高”是不公平的。不過，在歌劇衰落的當口，“三高”的“強心劑”效果的確有限，更要命的是，他們這十幾年讓全世界記住了帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯三個名字，卻不再關心歌劇。
如果登錄帕瓦羅蒂的經紀人提博.魯達斯的網頁你就會看到，當年他推出“三高”的初衷之一就是有感於歌劇事業的沒落，他希望利用“三高”所營造出的巨大影響力，讓今天的年輕人重新喜愛上歌劇。為此，他為“三高”演唱會設計了最好聽、最過癮、最出彩的經典歌劇咏嘆調曲目以及意大利、西班牙民謠。今天，人們津津樂道，家喻戶曉的《今夜無人入睡》、《我的太陽》，都應該歸功於“三高”。但在更多中國人的心目中，男高音從此只知道“三高”，不管他們有多老，也不管他們是否還唱得動。
早在“三高”最紅火的2000年，紐約大都會歌劇院的《歌劇新聞》雜誌就有一篇《誰是“三高”之後“新三高”》的文章，論述新世紀誰會成為“新三高”，文章列出了幾個組合，其中的首選組合是阿根廷的何塞.庫拉、美國的理查德.利什和丹尼爾.希科夫，這三位都是當年活躍在世界歌劇舞台上人氣最高的男高音。不過，在“老三高”如日中天的2000年，“新三高”毫無意義，也從未組合在一起以“新三高”的名義演出過。但隨著“三高”日漸衰老，“三高演唱會”的數量已經難以滿足當今世界各地的需求，“新三高”再次被提到台面上來。
2008年北京奧運會期間，一個“新三高”組合試圖“闖關”。這個組合由兩位意大利男高音朱塞佩.喬爾達尼、薩爾瓦托雷.里奇特拉和拉美男高音拉蒙.瓦爾加斯搭檔，在北京人民大會堂舉辦“新三高演唱會”，他們聲稱與“老三高”的通俗路線不同，他們都是正值盛年，要以實打實的歌劇咏嘆調曲目，展示美聲男高音的“過硬唱功”。那場演出，瓦爾加斯甘美的聲音有時讓人恍惚帕瓦羅蒂再現，但他其實更像卡雷拉斯；喬爾達尼的表現已經堪比“三高”的任何一位，而里奇特拉卻已經風光不再，雖然在場觀眾無不歡喜，但日後效應卻近乎為零，“新三高”想借助北京奧運會起飛的夢想未能實現。 |
