劇本可不可以虛構史實？專家認為，這是個度的問題。現在，觀眾口味越來越高，選擇越來越多，且革命劇題材扎堆，要想區別於其他作品，適當創新，向著積極、多元的方向發展，值得鼓勵。但紅色劇畢竟是對歷史的一種回顧和重現，因此，把握度的問題是不可忽視的。
遼寧著名編劇徐廣順在接受本報採訪時說，一些重大題材的紅色影視劇成為我國整個當代電視劇發展中很大的一個亮點，但在創作中也還存在著一些有待解決的問題。諸如有些作品革命領袖形象缺乏應有的藝術魅力，有的作品缺乏更強的精神震撼力，還有一些作品缺少生動感人的細節等。徐廣順舉了《長征》中毛主席捉虱子這個情節，“這個細節寫了他和周恩來兩個人的性格，毛主席不能容下一個虱子，而周恩來身上有很多虱子在開會的時候還能紋絲不動等等。這在歷史上可能是沒有的，但虛構出來卻是很生動，還能說明問題。”
紅色劇怎麼拍觀眾才愛看？藝術家要有更高的智慧
我們看到，近年的紅色劇在悄然改變，更多細節披露，更多感情流露，讓曾經負擔了太多沉重與拘束的紅色經典，呈現出打破常規、煥然一新的面目，顯示了藝術創新所賦予的巨大活力與表現空間，遼寧著名編劇林和平在接受採訪時說，這需要藝術家更高的智慧和才能才能做到。“一部成功的紅色劇是讓各種類型的觀眾從幾十集的電視劇中看到許多自己想看的東西，有很多人願意為二者獻身，這才真實。”“只要有獨特的劇情和豐富的人性，我們就會像當年喜歡《亮劍》一樣喜歡。”《延安愛情》的制片人葉進軍說過，我覺得成功的紅色劇應該既體現社會主流價值觀，又能打動觀眾。
在紅色劇《恰同學少年》中，觀眾看到了紅劇原來也可以如此青春，如此勵志！曾導演過《激情燃燒的歲月》、《士兵突擊》等優秀劇目，此次又執導《我們的法蘭西歲月》的康洪雷是電視劇導演中個性與激情最豐沛的，他認為紅色劇要想拍出觀眾愛看，需要創作者勇於突破，“突破應該在思想上、認識上、表現上、判斷上、情感上和語言上，相對而言，技巧是最不重要的。” |
