按照Artprice的說法，中國藏家和投資客經濟狀況穩定，不差錢，“受到愛國主義驅使”，很多年輕一代的購買者傾向於購買本國的當代藝術品。正是這種持續的需求，使得中國藝術家的作品價格在過去幾年產生了一種極端且迅速的杠杆效應，實際上，如果按照成交總額計算，在排名前10的當代藝術成交中，中國當代藝術家占據排行榜的半壁江山。
除了真正大名頭的美國藝術家，比如巴斯奎特、傑夫.昆斯、理查德.普林斯外，進入前10位的還有英國的達明.赫斯特和日本的村上隆。除此之外，排名前10的名單中，其餘的均為中國當代藝術家。其中，以“面具”系列油畫獲得顯赫名聲的曾梵志在年度排行榜中，他的作品總成交額為3924萬歐元，位居當代藝術家成交總額排行第2位；張曉剛(微博)以3006萬歐元的拍賣成交總額排在傑夫.昆斯之後；陳逸飛排名第5位；此外，王沂東以1623萬歐元的拍賣總成交額名列第7位；周春芽(微博)以1455萬歐元的拍賣成交總額名列第10位。在近一年間全球前100名銷售巨鰐當代藝術家中，中國的藝術家占據45席。
也許Artprice報告中提及的一點，會讓所有的中國買家憤怒，其表示，中國現在是全球藝術市場的老大了，及其對本土化作品的固執趣味，促使中國當代藝術家作品價格如直升機一般急速飈升，報告認為“亞太地區沒有老道、高雅、成熟的西方式需求，但是藝博會和展覽可能會提升亞洲人的藝術品位。”言外之意，新入市的中國買家關注的是“不合適的、錯誤的”藝術類型，西方人會改變這點，當代藝術品的價格最終會降下來，回歸理性。中國富有的收藏家以愛國主義的熱情，正在搶購同胞的作品，助長了中國當代藝術家的作品價格全線飄紅。由此，西方藝術界的部分人士斷定，中國當代藝術飈升的價格只是暫時的。
然而，《狂之又狂的東方：一位美國藝術批評家在中國的冒險之旅》一書的作者芭芭拉.波拉克卻公開表示不同意這一觀點，“我認為我們還在用一種以歐洲為中心的觀點來權衡什麼是最好的當代藝術，而那種認為我們需要教會他們什麼品位的觀點是非常狹隘的”。
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