“這又是領導們拍腦門想出的主意。”大芬油畫村的畫家李文表示，對此並不看好。“大芬村生產行畫的歷史由來已久，已經形成了一定的市場影響力和品牌效應，強行改變恐怕適得其反。”李文指出，目前大芬村已經形成了一條較為完整的產業化鏈條，行畫的生產從製作初期到供應渠道，以及市場推廣都初具規模。“這是一個很大的優勢。現在大芬油畫在海外行畫市場的占有量和認可度都比較高，藝術產業化的路子，降低了成本同時獲得了市場，何樂而不為呢？如果我們把行畫做成精品，做出特色，所產生的文化和經濟效應，一點兒都不會比原創畫差！”
但是，這個觀點遭到了同是大芬村的畫家老周的反對。他認為大芬村現在的行畫，依賴的是畫工廉價的勞動力，依靠低成本、批量生產打開市場，占據的是藝術品的中低端市場。它也許會帶來一時的繁榮，但缺乏長久的生命力。“從2008年的大芬村參加廣交會的零訂單開始，然後連續幾年零訂單，而大芬村又面臨著房租暴漲、產能過剩的問題。”老周對記者說，“市場正在慢慢萎縮，不進則退，大芬需要升級，對高端市場進行發展！”
“升級就必須搞原創嗎？搞原創，大芬村就死路一條。”李文表示，現在大芬村的優勢在於迎合市場進行的“創意畫複制”。如果搞原創，國內不乏原創基地和美術學院，那裡的資源和土壤是大芬村無法比擬的。
對於發展原創藝術和堅持產業化道路的分歧，大芬村某文化傳播公司負責人秦先生表示不以為然：“畫作按用途可以大致分為實用型和收藏型，家裡裝修、酒店擺設的畫作一般是實用型的，屬於商品畫。個人收藏把玩的一般會選更具有藝術價值的原創畫作。如果藝術區的商品畫帶來了大量的客流，就會促進原創畫作的推廣。同樣的，原創畫作發展得好也會提高商品畫的藝術質量。所以說，不管是賣原創畫還是商品畫，這兩者並不存在非此即彼的關係。”
“現在，政府想扶持原創油畫，其用意在於提升大芬的美術地位和發展部分高端市場。但是大芬村的根基還在於行畫複制產業，怎麼協調好這個關係很重要。”秦先生建議，“可以把大芬油畫村做成一個金字塔的產業結構，以行畫複制做基底，原創作品為塔尖。”他認為，應該在大芬村現有的產業基礎上稍加規劃，從臨摹複制起步，逐步加大原創力度。“但是希望政府不要對此多加干涉。為了促進原創畫的發展就把商品畫清退出去，或者為了商品畫的繁榮就限制原創畫作的發展，硬生生去造一個產業都是不對的。藝術應該是自由的，政府可以建議、引導，但不應該強加行政指令。”秦先生最後強調。
|
