記者 ：我曾經理解為您是為了拉近藝術與大眾之間的距離才這樣做的，那您認為高雅藝術與大眾文化之間有什麼區別?
喬納森：在我看來，大眾文化其實比高雅藝術更有說服力一些。高雅藝術並不比大眾文化優秀，也沒有比大眾文化更有魅力，只是大眾文化更容易被人們所接觸到。從廣義上講，高雅藝術並不全是好的，大眾文化也不全是壞的，也有很多好的大眾文化。應該更辯證、民主的去看待兩者之間的關係。
記者 ：這個時代是“當代藝術”的時代，本次展覽的作品也以當代藝術為主，但是現在很多的當代藝術作品在美學上或者說在視覺感染力上顯得不是那麼出眾，這應該如何去理解?
喬納森：20世紀初，馬塞爾.杜尚的作品《泉》面世引起了很多的爭議，雖然從外觀上看它只是一個小便池，但它就是藝術，杜尚自己也這樣認為。自從這個事件發生以後，美和藝術之間的關係變得不那麼緊密，現在藝術並不一定美麗，美麗的東西也不一定都是藝術。為什麼會有這樣的現象?是因為我們對“什麼是藝術”的這個概念的認知發生了改變。在我們的自然界中有很多非常非常美麗的事物，但它們不是藝術;相反地，有一些很醜陋的事物，它們反而是藝術。
記者 ：相對於西方，東方的傳統水墨畫更注重意境的表達，您如何看待中國傳統水墨畫?
喬納森：像其他藝術作品一樣，中國傳統水墨畫能給我們提供一些非常美麗的“經歷“，也可以讓我們更深刻的去思考一些問題，它跟當代藝術的其他形式一樣酷。
記者 ： 文化上的差異導致了藝術表現上的差異，您認為藝術是取決於觀看的方式還是創作的方式?
喬納森：我認為藝術更取決於觀看的方式。如果觀眾不覺得觀看的藝術品是一種藝術性的“經歷“，那麼藝術就沒有存在感。如果沒有被理解成藝術，它就不是藝術了。
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