這種草圖，其實也是縮小的成熟作品，由客戶親自挑選，確定訂購哪種畫面。供求雙方達成默契後，允許魯本斯有繪畫助手幫他一起完成任務。那些“代筆”們，就把魯本斯的草圖，臨摹、放大到更大尺寸的畫布或教堂墻壁上，整個繪制過程，允許客戶到製作現場親臨參觀，而每幅最終交貨的繪畫成品，必然是魯本斯本人做最後的細節補畫、訂正、潤筆。也就是說創意、起筆和收尾，都是魯本斯本人的真功夫。中間某些放大描繪，是由高薪酬的“代筆”團隊配合完成的。這樣，客戶們也滿意，各方皆大歡喜。
商業畫家誤導大眾審美
無論是吳道子，還是魯本斯，他們這種“代筆”行為是他們在陽光底下的團隊合作方式，是經得起道德考驗的，是有底線的，與那些具有欺騙性的“代筆”行為是有明確界限的。在現在審美缺失的時代，藝術品市場常常被一些投機者鑽空子，把千篇一律的“流水線”、“機械流程”式的商業畫美化成“個人風格”，不僅誤導了院校的美術教育，也影響了學生不顧藝術追求而盲目追求虛名和金錢崇拜。同時，又無視畫家“代筆”現象的存在，大肆宣傳、包裝這些商業畫家是藝術家，誤導了藝術品的收藏和投資，充滿著“商業欺詐”行為。
（郭慶祥 著名收藏家 文章來源: 京華時報） |
