反腐電視劇《人民的名義》獲得高收視率，并引來廣泛贊譽。因為它是這一題材電視劇時隔多年首返熒屏，尤其聚攏了大量議論。
在這部電視劇裡，腐敗官員高至副國級，這對過去的反腐劇和反腐小說幾乎是不可思議的。《人民的名義》編劇周梅森透露，他這樣寫沒有遇到外部障礙，反而受到鼓勵。這部反腐劇得以拍攝完成并與觀衆見面，顯然借助了國家現實反腐敗事業的強勁東風。
看了電視劇的人大多點了贊，認為它真實，有故事，情節跌宕，吸引人。也就是說這不是一部說教劇，而是很成功的藝術作品，它做了政治題材上的突破，同時在藝術上也有高度。
中國影視作品的題材範圍比較狹小，因此催生出大量“抗日神劇”，對此大家都有些意見。關於“禁區太多”的原因，一些創作者抱怨管理部門“卡得太嚴了”。久而久之，很多創作者幹脆不碰敏感題材了，投資者也怕拍出來播不出去，索性不投了，從而形成了消極的“自我審查”怪圈。
然而《我不是潘金蓮》很深地觸及了上訪，《人民的名義》又把反腐劇推向一個新高度，這兩個例子證明了影視創作還是有空間的，但那些空間需要勇敢者去探索，去撑出來，也需要借助智慧去撬動。現行管理體制決非“密不透風”，有洞見的思想和繁榮影視創作的熱情是這個社會歡迎的，也往往是管理者樂見的，因此它們一定能够找到屬於自己的機會。
中國的影視創作早晚要問鼎世界最高水平，這是時代的呼喚。沒有影視創作繁榮的中國崛起是無法想象的。而目前中國影視的敏感區域相對比較多又是現實，逐漸化解那些敏感區域應是必由之路，相信這既是影視市場的需求，也是體制的願望。
當一種臨時的敏感被固化為“長期禁區”時，它很可能并非“政策”的原意，很多誤解、惰性的相互叠加最終導致了“誰都不碰”局面的出現。我們需要打破這種局面的動力。 |
