一、抄襲是個道德問題，沒有藝術上的問題可以談。葉不是個沒有才能的藝術家，所以我不能理解葉的這種行為。況且，我不認為自己有資格對別人從道德的層面進行批評。
二、沒有人能把全世界藝術家的作品信息都收到眼底，電腦大數據也未必能做到，所以，判斷抄襲就是個技術活，與藝術無關。
三、所以，我完全不知道比利時的那個藝術家和他的作品，我得先向藝術界道歉，我寫過葉永青和劉煒展覽的序言。我一生的短板和最大弱點是過不了人情關，那個展覽是翁菱小姐創建中央美院畫廊時做的，當時中國的畫廊剛剛起步，約我為葉和劉煒的展覽寫個序言，我寫了《才情畫家》的短文。怪只怪自己無知，不知道比利時的那個藝術家和他的作品。
四、我覺得葉抄襲那個比利時藝術家的作品，也屬於很商業化的作品，沒有多少值得探討的藝術價值，與抄襲事件是兩回事。
五、雖然我退出藝術界十多年了，不了解藝術界尤其藝術市場的情況。但總算葉的朋友，值此大規模網絡聲討之時，我不願意對朋友“落井下石”。但真心期望葉永青出來給藝術界和比利時那個藝術家公開和真誠地道個歉。這是我面對葉的抄襲事件一直選擇“閉嘴”的原因。
無論對當代藝術，還是傳統藝術而言，抄襲都是可恥的，也終究不會被看好，甚至會被臭罵、唾棄。但是在市場還出現了一種奇怪的現象，一些曾經代理過葉永青作品的畫廊，以及為其舉辦展覽的策展人、評論家一言不發，有些甚至還讓葉永青“絕不道歉”，不得不說這是一種非常奇怪且可怕的現象。從中多少能够看出，當代藝術領域究竟存在著怎樣一種不健康的價值觀，以及關系紐帶、利益鏈條，以致於面對社會問題時，連最起碼的對錯以及社會責任感都惘然不顧。
當代藝術家憑什麼賺那麼多
在當代藝術界，品牌的力量可以淩駕於一切惡評之上。作為世界上最樹大招風的藝術家，達明安•赫斯特首先是一位天才市場操盤手，然後才是一個鬼才藝術家。因為他們一件名牌藝術品，可以向全世界證明他既富有又有品位。達明安•赫斯特曾經說過，“成為名牌是人生的重要使命之一，這就是我們生活的世界。” |
