中評社北京3月5日電／藝術國際刊載徐琛文章說，最近被一個悖論糾纏，被一個巨大的疑問纏繞，那問題就是：當代藝術家屬於今日社會的哪個階層？
我們都知道，當代社會已經出現新的社會“階層”分類，而不是以前的所謂“階級”。整個社會儼然已經被劃分為“知本階級”，“中產階級”，“白領階層”，“富二代”等，也存在依靠社會救濟金生活的貧民，依靠低保社會救助的拾荒人，依靠普通薪水生活的城市平民階層，還有一些屬於“月光族”的青年“小資”人群。當然，隨著房地產泡沫和汽車經濟的吸引，越來越多的人已成為“房奴”，“車奴”和“孩奴”，社會階層的劃分也逐漸更為細化。
當然，更多的人在整個社會階層逐漸形成中始終處於游離狀態，或者曾經暴富之後歸於平淡，或者後來居上成為有產階級，或者跌宕起伏，沉浮起落。但是，這個時代已然區別於過去那個以階級劃分成份的特殊時代。
那時出身地主還是貧農，出身小業主還是資本家，出身無產階級還是社會平民，出身富農還是破落戶，都是一個階級時代以階級劃分家庭成分的特殊時期的必然顯現。因為那些形而上的身份，人們獲得或者革命的資格，或者飛黃騰達的政治資本，人們成為“被選擇”命運的人，成為“被選擇”從事革命或者“被選擇”放棄的對象，從而在大歷史時代面前，擁有繼續騰達的機會和“被擁有“社會地位的榮譽。
但是，在中國選擇了放棄階級政治鬥爭，放棄人際糾結，而以大力發展社會經濟，以是否富裕決定身份和社會地位後，創造財富多寡，是否進入社會主流，成為新型社會的身份判斷與選擇標準時，藝術家從以前“被屬於”的經典階層的標準身份，進入了參與社會變革的新階層，社會的價值標準已然發生了實質性的改變。
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