唐曉渡 學者、作家出版社編審：
中國並不缺少真正的小說家，但是真正的作家太少。很多小說家在滿足於講故事，而關於小說自身的很多東西沒有進行探索。昆德拉在談到這個問題時說，福樓拜是真正的小說家，因為他把自己隱藏在小說背後，從不自己跳出來說話；而作家和小說家不同的是，要在作品中打下自己深刻的烙印。所以昆德拉對很多越界行為不在意，對作家自己跳出來發表議論、把非小說的異質拉到小說中來也不回避，因為對他來說，勾勒人類的生存地圖是最重要的，故事講得怎樣在其次。這也就是我說的：真正有思想能力的詩人太少，而語言天賦很高、很敏感的詩人不少。
王兆勝 文學博士、《中國社會科學》雜誌編審：
近年來的中國散文對“大歷史隨筆”漸漸疏遠，而將目光投向現實，尤其對於時代有了穿透力，能夠直面當下人類特別是中國人的生存處境和困境，進行哲理的反思；也較少看到高談闊論的“大文化散文”，而多了些生活氣息濃鬱，平淡、自然、詩意的作品。從風光旖旎的角度看，這些散文也許並不惹人眼目，但是從散文的本性看，它們更具有內在化的藝術魅力，更具有長久的生命力。
不過散文也存在著明顯的問題：一是受散文之“散”的影響，蕪雜已成流行病，無精彩的題目、無精致的結構、無精凝的神韵、無精到的語言；二是停留在技術層面，玩弄技巧，只憑借感覺、聰明和性情，沒有大道作為底色，花樣翻新卻是沒有生命力；三是表面化寫作和虛假的寫作多，而有深度、有真情的寫作少，難以感動人和啟人心智；四是境界與品位不高，寫作者尚缺乏情操的修煉。
朱向前 中國作協全委會委員、解放軍藝術學院教授：
不可否認，一大批軍旅作家作品被改編為影視劇提升了當代中國影視劇的品質，帶動了軍旅文學的繁榮，擴大了軍旅文學的影響，弘揚了主旋律，也提升了軍旅作家的影響力、知名度和生活質量。但是，我們也必須看到，軍旅長篇小說創作的影視化恰恰又是一把不得不警惕的“雙刃劍”，在收獲了市場的同時也損傷了作家。
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