於是，在20世紀的六、七十年代，“樣板戲”便成了中國有史以來所未曾有過的一種政治文化現象，並深深地影響了整整兩代中國人，它的普及程度可以說達到了空前絕後的地步。
1970年5月，北京電視台將《紅燈記》拍攝成黑白畫面的電視屏幕複制片。隨後，八一電影制片廠於1971年1月由成蔭執導拍成現代京劇彩色舞台藝術片《紅燈記》。1972年，中央新聞電影紀錄制片廠又拍攝了鋼琴伴唱《紅燈記》，其中選出李玉和的唱腔《雄心壯志衝雲天》、李鐵梅唱腔《仇恨入心要發芽》、李奶奶唱腔《血債要用血來償》等，與革命交響音樂《沙家浜》和鋼琴協奏曲《黃河》之《黃河船夫曲》一起，合成一部獨特的藝術影片。1975年，由八一廠拍攝、成蔭擔任導演的以維吾爾族民間音樂為素材移植的《紅燈記》，再次搬上銀幕，成為繼故事片、現代京劇影片、鋼琴伴唱影片之後的第四種同一主題的藝術作品。
《紅燈記》登上神壇
1967年5月，為了紀念毛澤東著名的《在延安文藝座談會上的講話》發表25周年，全國八個“樣板戲”進京演出。
這次演出，是一次全國性的“樣板戲”大會演，規模和宣傳都遠遠地超過了1964年的全國京劇現代戲觀摩演出。在這次會演中，《紅燈記》再次向全國各劇組創立了“樣板”。
當大幕徐徐拉開，只見劇組的主要演員(絕不要反面演員)一律著戲裝站在台上，手捧《毛主席語錄》貼在胸前，和觀眾一起高唱《東方紅》。演出結束時，主要演員又帶妝站在台上，在強烈的音樂伴奏下高唱《大海航行靠舵手》，聲音在劇院裡回旋，唱了一遍又一遍，反覆唱，直至目送觀眾退場畢，演員才退回後台卸妝。
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