這成了以後全國各劇種、各藝術團體演出時劇目之外的“樣板”。就連後來所有的“樣板戲”劇組和全國各地學習演出“樣板戲”的藝術團體，在開幕和謝幕時，都採用了《紅燈記》劇組的這個統一的模式。由此不難看出，通過這次全國“樣板戲”的大會演，江青已將《紅燈記》推向了“樣板戲”中的“樣板”位子。
於是，其他的文藝形式統統都被說成是“封、資、修”給以否定了，而剩下的就只有幾個“樣板戲”，“八億人民八個戲”，《紅燈記》等“樣板戲”一下子成了“一花獨放”。
動用如此強大的新聞輿論手段，為幾部現代戲吹號呐喊，使得這些“樣板戲”早已超出了它們自身的範疇，被無辜地塗上了濃厚的政治色彩。6月17日，毛澤東、周恩來等黨和國家領導人觀看了現代京戲《智取威虎山》，並接見了劇組的演員(不包括演反面人物的演員)。6月18日，《人民日報》為此發表社論，再次對以《紅燈記》為首的“樣板戲”給以肯定，並提出了“把樣板戲推向全國”的號召。這次會演中，許多單位都是組織人員，當作“政治任務”前來觀看的，回去之後還要寫心得談體會。
江青一改過去只能有一個劇本、一個劇團演《紅燈記》，任何劇種、任何劇團都不准演同名的《紅燈記》的禁令，要求各地劇種都必須嚴格照“樣板戲”的《紅燈記》來“移植”。江青同時強調說：“‘移植’樣板戲是一場革命，樣板戲的一個字都不准改。”接著，滬劇《紅燈記》多次向京劇《紅燈記》學習，並將自己成功的劇本按照“樣板戲”的要求，重新進行了完全違背滬劇規律的修改。上海越劇院在準備改編時，覺得京劇的一些唱法不太適合越劇，但又不敢任意改動，於是就向文化部請示。此時文化部早已“改朝換代”，接電話的是已經竊取了文化部大權的江青死黨於會泳，他聽了之後說：“這件事情不能任意動的。”上海方面沒有辦法，只得搞了一個不倫不類的越劇，觀眾看了之後都跑了。更慘的還有廣東的粵劇，經過這麼一改，粵劇就變成了一個“怪胎”，廣東人說自己的粵劇在“樣板戲”的壓迫下，面臨著“變種”的危險。
1968年5月23日，於會泳在上海的《文匯報》上發表一篇文章，題目叫《讓文藝舞台永遠成為宣傳毛澤東思想的陣地》，將《紅燈記》等“樣板戲”的移植推向了又一個“政治”高潮。
（文章來源: 濟南日報） |
