對中國文化特別是當代社會現狀和人們精神世界的不了解所帶來的“誤讀”也可歸結到大範圍的文化差異中，並可能形成另一種惡性循環。有些西方出版商、媒體甚至學者對中國文學作品的印象還停留於停滯封閉的鄉村、政治迫害或扭曲性愛。在推介作品時因對刺激主題獵奇而忽略了讀者對文學欣賞的共識，或者把中國文學簡單地歸結為某一流派，低估了國外讀者的鑒賞水平，導致讀者對作品的失望，而這在無形中又加深了國外讀者對當代中國的隔膜。
二是中譯外的文學翻譯隊伍陣容不夠強大。
文學作品的翻譯難度大，對譯者的水平要求高。譯者不但要對作品的文化背景有深入的了解，還要有深入的生活經歷，如果自己母語缺乏文學造詣，很難把握翻譯這項任務。
中國翻譯協會副會長黃友義說，漢學家人數少是不難理解的，學習漢語的人員當中也不是都能成為漢學家。即使在中國，翻譯人才也是奇缺的。2007年以前，中國大學沒有培養過職業翻譯人才，之後才開設了翻譯專業，目前畢業的專業翻譯人才還不到400人。
德國翻譯家郝慕天說，德國翻譯出版界不大敢碰中國文學，就是因為編輯對中文的理解有難度，翻譯成本高，考慮到讀者圈子和出版利潤，常常因為缺乏市場安全感而不願冒險。
三是中國作家、作者缺乏經紀人，特別是海外版權的代理人。
中國作家進入版權交易領域比較晚，需要國際圖書市場的認知過程，宣傳推廣就變得非常重要，特別是針對某個作家的專項推廣。除了媒體推介，經紀人是最好的“媒人”。 “中國圖書對外推廣計劃”工作小組辦公室主任吳偉表示，版權交易涉及許多繁瑣的行政事務，面對陌生而廣大的海外市場，作家真的需要專業代理人。
日本翻譯家飯冢容也表示，不管原作有多好，譯者的熱情有多高，如果沒有人從中搭橋牽線，譯作的出版也就不可能實現。
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