中評社香港6月8日電／收拾圖書，檢出陳凡的《壯歲集》，這是詩人退休後刊行的初版詩集，上有他修改誤植的墨瀋。翻閱一過，有些感想，記錄如下。
很早以前，就有人說大學中文系不是培養作家的地方，而是語文教師、秘書和學者的養成所。又有人說，有大量英美和蘇聯作家曾當過記者，記者對社會生活有著廣泛而密切的接觸，因此，要當作家不妨先當記者，待積累了生活，磨練了文字後再改行不晚。後來，又有人說，要創作的話最好讀外文系，論者以錢鍾書、曹禺、李健吾為例，儘管錢、李的研究或翻譯成就大於創作。我認為，無論作家還是詩人，讀什麼專業並不重要，只要有激情，有才華，有一定的生活經歷，有一定的文字基礎，都可以創作。觀乎文學史上的名作家、名詩人、名劇作家，其就業之初並不一定馬上寫作，這與畫家、作曲家和演奏家一類必須自小經過嚴格的專業訓練才能脫穎而出，似乎不太一樣。
由於作家與新聞記者兩種職業較為接近，因此相向交流的可能性較大，何況兩者之間有一種寫作體裁本身就是共用的，即所謂報告文學。部分專業作家固然寫報告文學，某些想圓作家之夢、不徒以寫消息和通訊為滿足的記者，同樣寫報告文學。香港報刊號稱發達，但少有人寫報告文學，是否從某一側面反映出該地發達的僅是速食文化?據我了解，香港報刊編輯中的文學愛好者應比記者為多，從文字功力來說，編輯一般高於記者，但後者終日困守辦公室，外出採訪的機會較少，與社會接觸不多，要寫大型作品如長篇小說的話，生活底子稍嫌單薄，此地的散文和詩歌作品較繁榮，長篇小說相對薄瘠，原因之一就在這裡。
我所接觸過的大公報諸位前輩就是一個明顯的例子。陳凡擅寫歌行，所作雖然不多(《壯歲集》僅為一不到百頁的小册子)，但錢鍾書已有“嘻笑怒罵，哀思激烈，一莊一諧，可歌可泣”的贊譽。陳凡素有才子之稱，一生涉獵的文學形式頗多，舉凡隨筆、武俠小說、歷史小說，無一不與，但能傳諸後世者，惟獨《壯歲集》而已。梁羽生後期在報社專任撰述員，工作就是修訂舊作和撰寫“聯話”，相對於其他有編版之責的同事，事情不算太多，雖然他早已封筆不寫“成人童話”，卻沒能善用餘生為我們寫出一部以當代為題材的長篇。兩位前輩均以詩詞歌賦、文史知識見長，對現代社會生活認識不足(這也許是受當時左的思想意識所囿)，故而雖才氣過人，卻未能為香港這個當代國際大都會畫出一幅大畫，實在可惜。
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