對此，韓雪很明白，電視業早已陷入越罵越火的怪圈，作為演員，有時實在是很被動：“剛接到本子時，我也覺得劇裡有好多部分不那麼接近生活，甚至有些迎合觀眾的成分，但我可以肯定，這部戲的收視率會很高。因為現在的收視就是進入這樣一個怪圈，很多人一邊在罵，一邊又不亦樂乎地看。”
韓雪稱，就個人而言，她比較喜歡那種能讓自己安靜下來，沉得住的戲，但常常事與願違，因為公司更希望她接演能獲得高收視的戲：“《親愛的回家》是由台灣編劇寫的劇本，在情節和對白上都比較誇張，其實我已經對角色進行了一些更符合我價值觀的改變。”
對於演員的無奈，在《蘭陵王》中飾演鄭妃的毛林林也深有體會：“明明你覺得這樣演很假，這個劇很爛，但是你還是要去做，這就是你的工作。”對於國內觀眾逢狗血必追看的現象，她則認為這並非觀眾的錯：“有的時候他們（制片方和播出平台）就是認為這種狗血的東西會讓觀眾喜歡，觀眾並不是人人都會上網去看高水準的美劇、韓劇，你們只給他們這種東西，他們的欣賞水準當然只能停留在這兒，其實如果照著高水準的去做，觀眾肯定也會喜歡看，誰不喜歡好看的劇呢，有時候制片方還是要去嘗試引導。”
狗血劇的高收視和點播量與劇集的好評率成反比，這現象奇怪卻又不難理解。“究竟要看什麼”成為橫在觀眾與制片方之間的一道溝壑，一邊期待著高水準的劇集問世卻又對爛劇來者不拒，一邊守著舊觀念不思進取。常言道不破不立，能夠有製作機構願意以高標準制劇，並集中大批量的推出高標準之作才讓狗血劇走投無路的方法。觀眾夠寬容，可制片方要有勇氣對自己下手狠一點啊。 |
