三四線城市銀幕數的擴張，也吸引了大量小鎮青年走進影院，縣級城市的票房由此不斷上升。尤其是在春節檔、暑期檔、國慶檔等熱門檔期，由於更多年輕人回到家鄉，扶老攜幼一起看電影，使得三四線城市票房增速明顯。今年首部票房超20億元的國產片《捉妖記》，其票房中有近八成來自於三四線城市的觀影群體。
據業內人士統計，今年上映的《闖入者》《念念》這樣的文藝片，近七成票房由一線城市的觀眾貢獻。相反，那些口碑很差的商業片，如《何以笙貓默》《左耳》取得的高票房，近七成來自於三四線城市觀眾的貢獻。這也使得商業片在路演宣發階段，特意前往三四線城市安排宣傳活動，增加小鎮青年對影片的認知度，《戰狼》便是成功案例。
不過，網友們發現，三四線城市小鎮青年的審美趣味，大多令人不敢恭維，越是爛片越受他們的歡迎，對高品質的影片反而不感冒。比如今年在三四線城市票房頗高的《爸爸去哪兒2》《澳門風雲2》《爸爸的假期》《小時代4》等，在豆瓣網的影迷眼里，屬於百分之百爛俗的片子，但卻很符合小鎮青年的胃口。有網友調侃，假如一部影片出來後口碑爛，但是有明星、有話題，那多跑跑三四線城市做宣傳吧，因為這裡的觀眾相對好騙。
事實上，一些片方為了迎合龐大的三四線城市觀眾趣味，有意製作品質低劣的影片，專門服務這塊新興市場。而有點藝術追求的片方也識趣地放棄了這塊市場，如《心迷宮》根本沒去三四線城市宣傳，因為覺得小鎮青年可能對該片不感興趣。在劉建峰看來，以後一線城市和三四線城市的院線，會放映不同的片子，出現分層競爭。
（來源：北京日報） |
