展覽中的一件良渚文化神人獸面紋玉牌飾，1987年出土於浙江餘杭瑤山遺址10號墓，其正面雕刻有十分完整的神人獸面圖案。這種又被稱為“神徽”的圖案，面積僅有火柴盒般大小，上面密密麻麻布滿了細密的陰刻線紋，線條之間密不容針，最細的地方在1毫米處竟刻有五六條紋路，比頭髮絲還細，且互相不重叠。這種工藝令人驚嘆不已，堪稱史前“黑科技”。還有一件肖家屋脊文化神面玉牌飾，則採用的是另外一種工藝——“陽刻”。我們可以看到神面的眼、鼻、口、獠牙等部位明顯凸出，這種陽刻與陰刻線紋正好相反，製作時需要把紋飾以外的部分鏟去（即“減地”）以凸顯紋飾主體，顯然更費時費力。
展出的肖家屋脊文化的另外一件透雕鳳形玉佩，製作難度更高，透雕鏤孔的位置需要先打上線稿，再使用線鎪之類的工具拉切鏤空製作透雕效果，這種工藝比單純鑽孔要複雜很多倍，稍有差池便可能前功盡棄。
中國人自古以來就有愛玉、崇玉的傳統，並視美玉為美德的象徵，賦予玉器豐富的文化內涵，由此衍生出燦爛的玉文化。在重慶中國三峽博物館，與精美的長江史前玉器面對面，共赴這場“玉出大江，瓊琚生輝”的玉文化盛筵，可謂人生一樂事。 |
