最近，由劉若英執導的電影《後來的我們》首日預售票房破1億，上映首日票房則達到2.8億，破了國產愛情片預售成績的記錄。與成績“齊飛”的是，上映當晚，網上不少消息指出該片出現大面積惡意刷票和退票、涉嫌票房造假。
情懷與醜聞，高票房與“小伎倆”，何以相生相伴、屢禁不絕？
退票異常，這波操作傷害的是誰？
數據顯示，《後來的我們》的退票率，在有些城市的影院已經達6%，有些甚至高達15%，這遠高於正常水平的2‰～3‰的退票率。目前，電影局稱已關注到上述情況，初步認定該影片退票情況確有異常，具體問題尚待研判。
有業內人士稱，這次操作方應該是利用爬蟲軟件，在影片預售階段用大量賬號，購買了不同地點、時段的電影票。如此一來預售票房大幅提高，促使院綫根據數據增加排片。
這波操作傷害的是誰？毫無疑問，首當其衝者是影院，接著是被這種虛假“繁榮”吸引買單的觀衆。而往長遠了看，當類似的非常規操作越來越常見，最終傷害的還是國內電影生態，傷害的是電影藝術本身。
近年來，我國電影市場的發展突飛猛進，在國際市場上用“一枝獨秀”來形容，似乎都不為過。
剛剛舉辦的第八屆北京國際電影節論壇上，發布的《影視藍皮書：中國影視產業發展報告(2018)》顯示，2017年我國電影產業的票房達到559億元，增幅達兩位數。預計2018年，中國整個影視產業的直接規模有望達到1250億元至1300億元以上，總體規模則有望達到2200億元至2300億元以上。 |
