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| 台灣藝術公司原創藝術村為新銳藝術家設立了交流互動的創作空間。 |
中評社高雄3月4日電（作者 王麒勳 洪威喆）台灣藝術股份有限公司（股票代號8479）在高雄市鹽埕區舊崛江商圈設立的原創藝術村，聚集了林俊彬、吳金河、王凱虹、詹邠、黃羿欽、陳傳根、張芳榜、林仲威、王偉等當代藝術新銳，藝術家的進駐不僅改變了老舊社區的死寂氛圍，更拉近了人與藝術間的距離，駐村藝術家吳金河表示，藝術家生活向來漂泊不定，到這才真正能無後顧之憂安心創作，有如高雄的蘇活區。
台灣藝術公司於2015年7月開始與鹽埕區堀江商圈合作，整理商圈裡的廢棄店舖，作為藝術家工作室，並首開台灣先例，聘請藝術家為員工，按月給付薪資與勞工保險、健康保險以及創作媒材補貼，讓藝術家可以安心創作。
吳金河談到，大家都會認為先有藝術村後藝術家接續進駐，但其實這先後順序是反過來的，他以美國紐約市為例，1960年代紐約地區的年輕藝術家們相中Cast Iron保存區中大面積的廢棄廠房，費用既便宜離市區也不會太遠，口耳相傳下越來越多的藝術創作者紛紛進駐，原本為高速公路預定地的該區就這樣被保留下來，它就是如今著名的蘇活區，但隨著商業模式的介入，地價水漲船高，最先離開的反而是一開始開創的藝術家們。
流浪是否為藝術家的原罪，駐村藝術家們一致點頭。他們紛紛提到，在台灣，藝術家並不被認定為一種職業，但由於駐村的關係，藝術家們不必逐水草而居，更能擁有自由創作的時間與穩定收入，藝術家們表示此舉為台灣首例，吳金河更以文藝復興時期的梅蒂奇家族為例，從米開朗基羅到馬薩喬等知名藝術家與建築士都為梅蒂奇家族效力，委任藝術與建築方面的工作，當時的米開朗基羅還是個名不見經傳的雕刻學徒，而隨著底下的藝術家聲勢漸長，梅蒂奇家族也一躍成為當代著名的藝術贊助者，而台藝公司恰如扮演現代的梅蒂奇家族，提供藝術家們金錢贊助與一定的創作自由。
吳金河是台灣第一位考進大陸中央美院美術系的台灣生，後繼續於中國油畫院進修，在北京求學與工作超過10年，他提到北京的798藝術區、宋庄藝術區與南鑼鼓巷，皆是藝術聚落，但高雄鹽埕區的原創藝術村更顯得渾然天成，可落實藝術走進生活的態度，大陸藝術村共同的問題在於藝術過於高端，無法走進民眾的生活。
黃羿欽亦贊同道，一開始進駐時與周遭居民互動少，幾次於畫室作畫下來，居民逐漸對藝術家敞開心房，例如鄰近的樹德科技大學教授有次在門外觀看良久，進來後劈頭就問藝術家會不會餓死，讓他是好氣又好笑；居民中有位是鼓山區的國中老師，她的女兒就讀藝術相關學系，對於藝術一竅不通的她常常與女兒相互齟齬，但幾次造訪原創藝術村，與藝術家詳談後，逐漸了解藝術家的想法與工作。
駐村藝術家與當地居民從一開始的不熟悉，演變到後來會進畫室與畫家暢談或是串門子，陳傳根笑談有位韓國的畫廊老闆來高雄自由行，卻意外地發現原創藝術村的存在，彼此也聊了一些台韓之間藝術市場的異同；詹邠談到附近的攝影師因為對水墨有興趣，甚至想向他拜師學藝，就連隔壁理髮廳阿姨都會邀請藝術家去參觀她的畫作，並請求指點她畫作上的技巧。
黃羿欽與詹邠同時提到，一般人對藝術家的觀感通常都是過於極端，常認為其職業生涯最終不是餓死就是窮死，而這些都不是藝術家中常見的形態，黃羿欽進一步解釋，藝術家們跟一般人一樣，工作上有發達的，當然也就有落魄的，比如17世紀畫家盧本斯，他本身是西班牙哈布斯堡王朝的外交使節，早期十分富裕；文藝復興三傑之一米開朗基羅更是收入豐厚。台灣藝術公司積極培養而擁有穩定收入與自由創作時間的駐村藝術家，逐漸打破老舊街區居民對於藝術的刻板印象。
台灣藝術公司副總經理柯芷吟表示，扶植台灣藝術家是台灣藝術公司創立最大初衷，她認為只有將藝術走進人群才會創造更多需求，進而市場化與貿易化，而不是讓藝術品僅止於流轉在高階玩家與收藏的的倉庫內；創造需求、扶植新銳藝術家同時也能彌平時代斷層，讓整個藝術產業鏈更加完善。
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