中評社北京11月20日電／據中國文化報報道，王小帥執導的電影《地久天長》柏林獲獎歸來，終於與國內觀眾見面，賺足了口碑，也賺足了眼淚。
放在王小帥個人創作的序列中考察，《地久天長》是一次帶有集大成意味的展現和抒發；放在近年來國產現實題材影片創作的格局之下，《地久天長》的思路和姿態，具有啟發和借鑒的意義。
從上海到武漢，從北京到福建，“出走”後再“回歸”，“商業”後再“文藝”，王小帥個人的生命軌跡可謂充滿漂泊感。聰明的導演絕不會直接將個人的經歷複刻到電影中，純粹為一己悲歡驚動藝術。然而個體的生活軌跡、生命體驗又幾乎不可避免地滲入創作，構成某種特質乃至底色。無所依傍、想要逃離的此處，和充滿誘惑卻也不乏縹緲的遠方；真切卻抓不到、留不住的當下，和已經逝去卻越發清晰、揮之不去的歷史，總是在王小帥的電影時空中交纏、對話，而徘徊在此處和遠方、當下與過去之間的人們，則時常成為王小帥電影的主角。不論《二弟》《青紅》，還是《我11》《闖入者》，都是如此，《地久天長》，也是如此。
《地久天長》的鏡頭對准了歷經挫折苦難但依然堅強、善良的普通人，王小帥相當克制，不去放大、渲染人物的苦難，敘述的語調可謂平淡而靜水流深。兩位主演的表演把汹湧的情感安放在平靜的水面之下，像是武功高手，沒有花哨的拳腳，卻極具“殺傷力”。這種表演難度很大、效果很好，雙雙獲獎，實至名歸。
影片故事圍繞兩家人展開，他們曾是比親人還親的摯友，但由於沈英明、李海燕、沈浩一家或由於無意，或出於無奈造成並加重了劉耀軍、王麗雲夫婦的喪子之痛，從而使得兩家人的關係陷入難言的尷尬境地，劉、王夫婦被迫從北方家鄉遷往南方小漁村。可是，兩家人逃得開城市，卻逃不開心結，這份隱痛成為他們30年來揮之不去的夢魘。交誼舞流行、工人下崗等具有時代特征的事件穿插在兩家人的故事中，成為某種襯托或推動的力量。
導演在敘事時間、節奏的把握上獨具匠心，跨越30年的故事，從中間講起，不堪回首的“過去”不斷閃現、插入“現在”，致使“現在”只能在無言的痛苦煎熬中緩慢前進，“現在”與“過去”不斷叠加、不斷提示著痛苦的存在，使得劉耀軍、王麗雲的餘生只能心如死灰般地熬時間。影片的敘事方式在這個意義上參與了氣氛營造和人物塑造，強化了悲劇感。
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