“《何日君再來》不是漢奸歌曲，但它是首黃色歌曲；不是一首愛情歌曲，而是一首調情歌曲；不是藝術歌曲，而是商業歌曲，是有錢的舞客和賣笑的舞女的關係，是舞場中舞女勸客人喝酒時唱的。……這是對血淚現實的掩蓋，是對燈紅酒綠紙醉金迷生活的歌頌，是以醉生夢死的態度來對待現實。……現在還喜歡《何日君再來》的同志要認真想一下：是‘好花不常開’，還是應該用我們雙手去創造永不凋謝的花朵。”
與很多被主流專家看扁的藝術作品一樣，鄧麗君歌曲終究還是成了人民大眾心中的最愛。1985年2月1日，《中國青年報》刊登了題為《鄧麗君說：真高興，能有電話從北京來》的新聞報道。這篇報道是當時《中國青年報》文化藝術專欄記者關鍵撰寫的新聞，是中國大陸新聞界對鄧麗君的第一次正式的新聞採訪報道。
至此，鄧麗君在大陸被非官方地解禁了，收聽她的歌曲不再是一件可能會“學壞”的事。
四、1985－1995年 “官冷民熱”的博弈
標誌事件：1995年5月8日，鄧麗君因哮喘在泰國逝世。次日，中央電視台報道了她去世的消息，這是大陸最高級別的媒體首次正面報道鄧麗君。
當大陸聽眾可以光明正大地聆聽鄧麗君之時，她本人其實已經處於半退休狀態。1980年代後期，鄧麗君的工作重心逐漸轉移到英國和法國，除參與慈善演出外，甚少於公眾場合露面。
與此同時，大陸觀眾想親眼見到鄧麗君的願望越來越高。1988年，大陸有關機構發出邀請鄧麗君赴大陸進行音樂活動的信函，但是由於上文所敘的勞軍等政治色彩很濃的事件，造成了鄧麗君本人特殊的政治地位，再加上台灣當局與大陸仍處於敵視狀態，不支持此事，鄧麗君來大陸演出的事宜最終未能成行。
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