中評社北京11月4日電／據人民日報報導，“清清的水咧山邊流哎，白塔倒影顫悠悠。”少女翠翠靈動的歌聲中，一只渡船在江面緩緩蕩開——舞台上，煙雨朦朧，水車轉動，一幅湘西邊城的畫卷鋪陳在觀眾眼前。10月28日，根據著名作家沈從文同名小說改編的原創歌劇《邊城》在中央歌劇院劇場首演。
上世紀30年代，沈從文先生寫下中篇小說《邊城》，以湘西小鎮茶峒為背景，講述了船家女翠翠與儺送、天保之間青澀炙熱的愛情。歌劇《邊城》由中央歌劇院與湖南省湘西土家族苗族自治州人民政府聯合出品，中央歌劇院院長、著名小提琴演奏家劉雲志，中國音樂家協會副主席、著名歌唱家雷佳擔任藝術總監。整部劇籌備了10年之久，從音樂創作、試演到重新排演歷時8年，已入選國家藝術基金資助項目。
經典著作走上歌劇舞台，如何用音樂語言詮釋文學之美？這部劇保留了原著的核心情節，同時進行了舞台化的藝術凝練，將原著中著墨不多的翠翠母親的命運暗含其中，呈現出一明一暗兩條戲劇線索。雷佳分飾“翠翠”和“翠翠媽”兩個角色。
舞台上，戲曲、民歌、舞蹈、交響、合唱等元素詩意交織，猶如一首充滿濃鬱鄉情的散文詩，將色彩豐富的湘西世界娓娓道來。
“水車與投影、吊腳樓與高陽台、老渡口與小渡船，似實似虛；內外兩層的轉台，前後游動的台階，似虛似實。”該劇導演王曉鷹介紹，這兩種舞台語匯合為一體，使《邊城》的整體演出形成虛虛實實、虛實相生的詩化效果。演員身處的多場景、多時空的環境，濃縮成一個象徵命運的圓形轉台。而從觀眾視角看去，背景的LED大屏幕隨著劇情實時變換，或煙雨朦朧，或彎月高掛，或驚濤駭浪，讓人打開無限想象的空間。
作為高雅藝術，面向當代觀眾的歌劇創作，如何做到既有內涵又接地氣？從2014年起，主創團隊多次赴湘西采風，劇本易稿8次。“我們聽了很多土家族、苗族的民歌，尤其是到了山裡聽到很多老人家都唱得很好，對於創作有很大啟發。”作曲印青感嘆，要將音樂歌劇化，讓人感覺到既來自民間，又得到升華，需要下很多功夫。劇中，豐富的地域元素、民俗色彩，為觀眾帶來獨特的視聽感受。
聽——置身現場，會沉醉於那撲面而來的湘西風情，會被那龍舟飛渡、漁鼓雷動的熱鬧場面感染；聽著山歌、船歌、古歌，翠翠的天真、善良，外公的正直、倔強，儺送的活潑、執著，天保的豪爽、仗義，以及鄉民們的有情有義，鮮活地躍然於譜上、彰顯於歌中。
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