最近《人民的名義》的電視劇火熱，成為老少皆歡的現象級劇目，被稱作是史上尺度最大的反腐大戲。《人民的名義》由最高人民檢察院影視中心組織創作，由著名編劇周梅森創作，張豐毅、吳剛、許亞軍、張志堅等老戲骨聯袂主演。之所以說尺度最大，是因為劇中反腐上不封頂，反到了國家領導人之一的副國級幹部，堪稱突破了反腐劇的最高級別。除此之外，劇中的很多台詞，也是尺度驚人，比如有“中國目前的政治生態，就是一把手幾乎擁有絕對的權力”、“以前老百姓不相信政府會做壞事，現在是老百姓不相信政府會做好事”等等反映社會現象的金句警句。在故事情節上也是如此，電視劇一開始，就在一位部委處長家中搜出2億多元現金，還有強拆隊借警車警服強拆、貪官外逃等情節，都令所有觀衆瞠目結舌，這些在以往的劇情中很難見到。
但本劇能够成為現象級電視劇，最大的原因，還是劇中很多情節都是來自現實或者有現實的影子，是近些年反腐成果的集中顯現。比如，家中搜出2億多元現金的這一情節，也曾真實發生過，在落馬貪官國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠房產內起獲2億元財物，執法人員調16台點鈔機，當場燒壞4台。所以，從這部電視劇走紅背後，其實有很多值得說道之處，比如中國反腐劇與官場小說的關聯，以及影視創作如何取材於現實主義，還有公衆對於反腐劇還寄托著政治清明的期待，這其實給了我們很多啓示。
現實主義藝術創作的春天
現實是文學、藝術等創作源源不斷、取之不竭、用之不盡的靈感活水源頭。當下的現實，是任何一個作家與編劇都無法書寫的，而他們能做的其實很簡單，把現實照進小說、劇場。越來越多的人發現，原來說的藝術來源生活而高於生活，應該倒過來說了：藝術遠遠比不上現實的精彩與荒唐，每一件活生生的案例，更像是一部部偉大的現實主義作品，甚至是簡直令人難以置信的魔幻主義作品，是任何有想象力的人都無法想象的，在魔幻的現實面前，想象力的無力和貧乏的。
在國外，很多著名的小說或電影，也往往都是“根據真實故事改編”，但在中國，又有多少這樣的小說和片子呢？在這一點上，長期踐行現實主義寫作的著名作家餘華(微博)說得很到位：“我們的生活是由很多因素構成的，發生在自己和親友身上的事，發生在自己居住地方的事，發生在新聞裡聽到看到的事等等，它們包圍了我們，不需要去收集，因為它們每天都是活生生跑到我們跟前來，除非視而不見，否則你想躲都無法躲開。我寫下的是我們的生活。”這一點，周梅森也坦誠，“現實比我們有想象力，不斷創造出腐敗(和反腐敗的)奇跡，前僕後繼的生動故事，是作家想象不到的”，所以“現實的生活已經這麼魔幻了，你不敢把這個魔幻真相拍出來，就跟觀衆沒有契合感”。 |
