第一步大概要花費兩個月。把掃描圖細化，分成若干類似的經緯線，把人物或建築物等分別編上代號，按照時間和空間的出現順序，編織成電腦程序，相當於一本厚厚的詞典，有70多人的團隊分別製作。
第二步是反覆修改，也忙了足足兩個月。“第一稿出來時，有太多的漏洞，比如人都跑到屋頂上去了，有的人應該騎馬，結果下面沒有馬，很搞笑。”於正說，他們後來就反覆修改程序或重新製作，“修改多少次，早已不記得了”。最後是製作音效和現場調試，差不多也要花一個多月。
C.百米長卷.幕後
於正坦言，製作如此繁瑣的動態《清明上河圖》，其團隊協作最為重要：
“我們沒有純粹的藝術家，也沒有純粹的程序員，也沒有一點製作都不懂的銷售人員，始終都是在這三者之間尋找平衡。”
把動畫投影到銀幕
事實上，動態《清明上河圖》的技術，很難形容，既不是投影，也不僅僅是三維成像，也不是電影，而是三者之間的融合。上海科委在討論世博應用技術時，把它命名為“基於大幅卷軸的數字化應用”技術。
於正說，此種展示，既是投影技術，也是三維製作技術。遊客在中國館看到的，是他們用12台投影儀把製作好的《清明上河圖》動畫投放在銀幕上。
值得一提的是，電腦里的這段動畫是扁長形的，在電腦上看不出效果。“所以用12台世界頂級的投影儀橫向排列出來，再把它拼接組合起來，要看起來不會有褶，還要很連貫。有點像180度的長照片一樣。”於正說。
“事實上，我們做一個大而平整的屏幕也可以，但是觀眾會被直線視覺衝擊，覺得很呆板，所以我們把它弄成褶的。”他說，但是他們又希望觀眾看的時候，完全忘記屏幕究竟是褶的、還是曲的，希望觀眾把注意力放在畫面的內容本身上。於正解釋，白色銀幕不同之處在銀幕起伏，最大的凹凸落差幅度有2.5米。
團隊協作最重要
於正說：“為了達到國畫的感覺，我們採用三維技術，反做成二維的效果。而不選擇直接做二維，這是因為二維不利於修改。”讓記者驚奇的是，這個用視覺震撼了大家的，都是一幫平均年齡不超過35歲的年輕人。
今年31歲的於正就是其中一員。他說，世博園中很多視覺展項都出自水晶石。 “這種技術看似簡單，但很繁瑣，不一定要去研究很尖端的科技。”他坦言，製作如此繁瑣的動態《清明上河圖》，其團隊協作最為重要。“我們沒有純粹的藝術家，也沒有純粹的程序員，也沒有一點製作都不懂的銷售人員，始終都是在這三者之間尋找平衡。”
（文章來源: 成都商報） |
