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| 威尼斯雙年展之中國館 |
中評社香港6月25日電／威尼斯雙年展歷經百年而不衰，是世界上現存最古老的展會之一，被喻為“雙年展之母”，亦被稱為當代藝術界裡的“奧林匹克”以及當代藝術的重要標杆。從威尼斯雙年展上能充分反映目前當代藝術發展變化和觀念演進。
二十年前，中國人開始有機會介入這一藝術盛會：1993年度威尼斯雙年展的總策展人奧利瓦邀請了十三位中國藝術家參與威尼斯雙年展，在當時大多數中國人還不知道“當代藝術”為何物。自此，中國當代藝術在不斷發展前行時或多或少受到威尼斯雙年展的影響，中國當代藝術家也不斷努力尋求被世界所認同。
十年後，中國館正式在威尼斯軍械庫落成，成為中國入駐威尼斯的一個里程碑式的事件。當時間之駒再跨越又一個十年，來到2013年時，中國藝術家已經對這個國際舞台毫不陌生。據統計今年參與威尼斯雙年展的中國藝術家多達300多人，是有史以來中國人參與威尼斯雙年展人數最多的一次。外媒戲稱“中國的藝術軍隊”來了。但有意思的，如此大規模的進軍威尼斯雙年展並沒有給國人留下什麼好印象，國內的爭議之聲反而響成一片，從策展人到藝術家無一能夠幸免。
許多媒體將今年的雙年展稱之為“扎堆兒趕集”， 學術界更因為今年平行展數量如此之多而屢遭質疑。相對來說，外媒的態度要緩和許多，但也不乏指責威尼斯雙年展腐朽、商業氣息過重等。
誠然，這個成立於1895年的古老展會，也無法規避市場化的影響。正如藝術家方力鈞和2013威尼斯雙年展中國館策展人王春辰所共同提到的，一個有著百年沉澱的展會，還是有頗多值得我們學習的地方，無論是藝術的表現，還是展覽的策劃又或是整個雙年的展的運營模式。
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