澎湃新聞：這部劇中除了鄧小平等現實人物這條主線外，還設計了一系列虛構人物作為副線，就劇本而言，你認為這些虛構人物的部分有多重要？這些虛構的人和事，比如夏家、田家，背後是如何取材的？
黃亞洲：虛線的重要性不言而喻。這些命運各異的普通人物不僅是推進劇情的線索，而且他們的翻天覆地的命運軌跡也正是鄧小平推動改革開放的成果證明。
田志遠與夏默，是兩位虛構的高級幹部，夏默更是知識分子型的，他們身上其實寄寓了許多幹部的影子。而他們的夫人、子女則更是許多普通中國人的縮影。這就是魯迅說的“雜取”。你不能說誰就是誰，誰就是誰的化身，甚至可以說，他們身上都有你我的影子。
談尺度：一直做著“寫了不能拍”與“拍了通不過”的準備
澎湃新聞：華國鋒和胡耀邦是鄧小平時代不能繞過的兩位政治人物，但以往的影視作品往往回避，這次將他們寫進劇本，不少人評價說是一次大膽突破，為什麼要作這次突破？
黃亞洲：既然“不能繞過”，那就不要繞過。我們的著眼點，還是寫好鄧小平的形象，寫出他對當代中國的貢獻，這樣，其他的問題就都不是特別的問題了。要說好一個故事，就不能過分的片面化。在這個方面，總的說，領導部門也是比較開明的。
澎湃新聞：編劇過程中有沒有尺度方面的糾結？
黃亞洲：尺度的糾結，肯定有。不僅是最後審查階段，就是編劇們自己在討論劇本寫作時，就考慮到了種種問題。因為畢竟是電視劇，受眾面積這麼大；又因為是中央電視台播出，人們在看央視節目時往往會有更多的解讀；再者，當下的人們對時政又這麼關心，觀點與判斷百花齊放，我們在描述當代史的時候，更要注意史實以及史實的合適表達。當然，所謂的合適表達，也沒有一定之規，編劇之間也常發生熱烈討論，也常有寫了删、删了再寫的事。
但是我想，這樣的故事要說個基本明白，一定是不能回避有些人和有些事的，不然，什麼都顧忌，這故事還怎麼往下講？
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