澎湃新聞：你在此前的一次訪談裡提到：審片之後，還和許多權威人士不斷爭論哪些不宜表現，哪些應予删節。能否舉個例子？
黃亞洲：譬如撒切爾夫人挾馬島勝利的餘威來京商談香港前途問題，由於在“主權”、“治權”上都沒有達到她原先預案的期望，她在與毫不退讓的鄧小平會談後，下人民大會堂台階時，滑跌了一下，估計是神不守舍的緣故吧，這件事在當時的國際新聞報道中許多媒體都做了文章，我們在劇本中也體現了，吳導演也拍了。就塑造人物性格而言，寫這一筆當然無可非議。但是考慮到國際觀感，這一段，審片時有，最後還是删節了。
澎湃新聞：一開始是誰找到你，邀請你來擔任《鄧小平》的編劇？
黃亞洲：中央文獻研究室的領導邀我參與編劇的，可能是因為我曾經寫過鄧小平生涯題材的電影，也寫過若干重大歷史題材影視作品。
澎湃新聞：據說現在的編劇團隊已經是“第三次搭建的團隊”，那麼此前的為什麼沒有成功？
黃亞洲：在這之前，也有寫改革開放中的鄧小平形象的電視劇作品，第一次據說還拍攝了，但是沒有獲得通過，具體原因不知，好多年了，可能與政策把握上的難度有關吧。第二次有了劇本，還沒有投拍，可能也是政策把握的原因。所以這次由中央文獻研究室直接來組織創作班子，把握性就大一些。
但是說實話，我心裡一直是不踏實的，一直做著“寫完了不能投拍”與“投拍了通不過”的心理準備。
澎湃新聞：這部片子和你以往參與的“主旋律電視劇”相比，在劇本審查方面，有什麼不同和難處？
黃亞洲：確實，我參與過不少所謂“主旋律電視劇”的創作，但書寫的英雄人物大多是歷史年代久遠的。這部戲比較特殊，表現的年代是我親身經歷的，很多老人都還健在，許多事都有很多親歷者，如此年代的真實人物要作藝術呈現，當然難。好在有中央文獻研究室諸位的具體指導，畢竟鬆快多了。
劇本審讀以及電視劇攝制完成後的審片，當然也可以說是嚴格的，都是按程序一步步走的。總之，我得到的信息是，在離播放還有一星期的時候，吳導演還在機房裡作修改，制片方與導演的苦心可想而知。 |
