他丟棄了中國農村傳統的底蘊
繼《劉老根》之後，同樣為農村題材的《鄉村愛情》系列電視劇等趙氏風格的影視作品更是受到觀眾的熱捧。這些作品都是趙本山的徒弟班底，農民演繹農民自己的故事，加入“二人轉”的情節，走的仍舊是輕喜劇路線，而且無一例外都在央視播出。趙本山曾提到要培養兩三個導演，能夠在骨子裡理解他的風格的導演來導電視劇。如此，每部本山傳媒集團出台的電視劇都打上了趙本山的烙印。
然而趙本山的喜劇作品在愉悅觀眾的同時，也被認為醜化農民。他的作品中，“無處不戀愛”“懷孕慶典”“婚外戀”“鬥情敵”等情節則在低俗化中回避了農村生活的問題與現實。
影視編劇張銳曾直言，“目前，可以說我對中國現代的農村題材戲很反感。農村戲走入了一個可怕的誤區，趙本山把農村戲變成了小品戲，他丟棄了中國農村傳統的深厚底蘊。我們可以看到，在這些電視劇裡，農民都變得油嘴滑舌了。其實，中國農村的農民並不是那樣的”。
趙本山曾填補了上世紀90年代以來中國文化格局中農民形象的空白，也正是因此，人們對於農民、農村的認知也固化為東北農村就是整個中國農村，對農民形象的呈現，流於表面，甚至庸俗化、審醜化。以至於每次趙本山有新的作品面市，總免不了一番雅俗之爭。
2013年全國兩會期間，在全國政協文藝界委員聯組會上，歌唱家鬱鈞劍指出，草根文化生於民間，長於民間，充滿鄉土氣息，反映了質樸的生活，但也充滿隨意性。如果無限拔高其存在的意義和所發揮的作用，一方面會對專業機構和專業文藝工作者產生消極影響；另一方面會對年輕一代在審美趣味、藝術格調等方面的養成以及對人才培養的過程帶來嚴重誤導。
趙本山在面對這個問題時則表示，我們不能把自己一刀切地站在一個高雅的姿態，來面對今天這個大俗的社會，這是完全錯誤的。因為俗雅是不分家的，沒有俗就沒有雅。比如說，芭蕾舞是高雅的，但“二人轉”要是穿上芭蕾的服裝就不倫不類了。
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