中評社北京8月28日電／近日，紀錄片《二十二》票房成功破億，並持續走高——在與商業片《戰狼2》同檔期競爭的背景下，這部小眾紀錄片能夠獲得如此口碑與票房實屬不易。而不久前，張楊導演的藝術片《岡仁波齊》於6月20日上映，不僅收獲近億元票房，其引發的藝術與商業的思辨也一度成為現象級話題。一時間，被紀錄片、藝術片撬動的電影市場空間廣受業界關注。
清醒認知：
看藝術片並非觀影新常態
國產電影在今夏取得的票房佳績著實令業內人士驚訝，尤其是被視作冷門的小眾作品的市場表現，使不少業內人士坦言“實屬罕見”。“觀眾欣賞水平大幅提升”“藝術片發展迎來春天”是當前業界對市場的樂觀判斷。
記者注意到，在同期多部好萊塢電影上映的情況下，《岡仁波齊》扛住了不到3%的排片率，一路殺出重圍，成為6月電影市場的一匹黑馬；《二十二》從最初僅有1.5%的排片到票房成功破億元，這部題材沉重的記錄中國“慰安婦”幸存者現況的影片，已成為國內紀錄片票房新冠軍。
按照過往的市場規律，《二十二》此類電影的票房突破億元完全不可想象。上海電影家協會副主席石川擔心，《二十二》等影片的票房成功可能會引起一些誤解，以為藝術片的春天真的來了。在他看來，雖然這些小眾題材的影片有其特定的觀影群體，但不可能出現“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”的市場利好局面，“眼下觀眾對藝術片的接受還是非常有限，藝術片舉步維艱的現實還會維持很長時間。”石川說。
這一觀點也得到了一些業內分析人士的認同。有評論認為，中國電影市場容量增大，拓展了藝術電影的生存空間，如此超常的票房收益說明市場正在發生改變，但這樣的票房成績恐難成為常態。
石川毫不客氣地指出目前部分觀眾觀看藝術片的真實狀態：“《岡仁波齊》雖然上座率高，但其實在不少影院中，現場觀眾一大半在睡覺、刷手機。”他認為，很多觀眾走進影院看藝術片不過是偶爾換換“口味”，並非觀影新常態。“如果業界無法清醒地認知現狀，就會形成誤判；如果資本大舉投資文藝片、院線大舉提高排片，很可能帶來對文藝片的過度消費；如果大批劣質電影打著藝術片的旗號擠進院線，最終敗壞的是藝術片好不容易積攢起來的口碑。”
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