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| 松龄鹤寿图（中国画） 陈之佛（图片来源：人民日报海外版） |
中評社北京7月21日電／據人民日報海外版報導，作為中國傳統繪畫的典型形態，工筆畫在表現對象和審美理想上，不僅聚合了古代文人豐富的精神體驗，同時也為傳統及至當下的美學提供了本真的認識視角。
作為2020年國家藝術基金資助的傳播交流推廣項目，江蘇省美術館日前推出以“物之序：江蘇工筆畫六百年”為主題的展覽，展出明清至今近200件作品，旨在以工筆畫為載體，反映從傳統到當代、從形式到觀念的代際傳承與創新詮釋，突出呈現不斷深化涵養的工筆精神。
吳門畫派的工筆世界
蘇州作為古代吳國的都城，俗稱吳門，歷來經濟繁榮、文人薈萃。明代中後期，繼承元代黃公望、王蒙等人繪畫傳統的文人畫家沈周、文徵明、唐寅、仇英被稱作“吳門四家”，他們及其追隨者被稱作“吳門畫派”。該畫派在創作上具有詩文書畫互應、畫風清新淡雅、筆墨剛柔相濟的藝術特點。“吳門畫派”的工筆畫以筆墨洞察物象之造型與性格，在深入描畫的基礎上寄寓感發自由的創作情感，抒發知物求真的意願和旨趣。
仇英的《搗衣圖》是一幅工筆白描，用筆精細，筆墨勁秀，充滿了文人畫的含蓄雅致。畫中樹木樹葉疏朗，營造出一份閑趣，樹下婦人側視而做搗衣狀，人物形象自然，呈現出疏淡空靈的氣韵。
文徵明的《萬壑爭流圖》則是另一番趣味。畫中，青山叠嶂，山間泉瀑飛湍，奔騰直瀉。中景為山岩亂石，其間雜樹林立，密密麻麻，滿眼青綠。近景為溪流的兩岸，有山石、有坡岸，有樹木和雜草，另可見幾位高士在敘談。《萬壑爭流圖》的青綠敷施是在水墨為骨的基礎上的，青綠色淺，山石輪廓由淡墨線精心勾出，略見細筆皴擦，蒼勁醇厚，工筆與寫意渾然天成。
陸治是“吳門畫派”繼文徵明之後的領軍人物。他的山水受“吳門畫派”影響，也吸取宋代院體和青綠山水之長，用筆勁峭，景色奇險，意境清朗。陸治的《梅石水仙圖》為工筆重彩畫，水仙、梅花、湖石和靈芝，相對獨立又構成整體。筆法上側重線條表現力，水仙、靈芝與梅花都以勾勒填彩法繪成，水仙葉以深淺不同的色彩體現出內外兩面，奇石則以細筆皴擦出類似於暈染的過渡效果，整幅作品工整而不呆板，濃淡相宜。 |
