中評社北京1月28日電／網評：國產影視劇需要更多的《狂飈》湧現
來源：人民網 作者：李寧
近期，掃黑題材電視劇《狂飈》大熱。該劇以刑警安欣與黑惡勢力高啓強的正邪較量為主綫，聚焦“京海市”的掃黑除惡鬥爭，是一部兼具廣度、深度與力度的現實主義作品。
從結構上看，《狂飈》劃分為三個鮮明的階段。主人公安欣與高啓強在三個階段的人生對峙，被嵌入“京海市”二十年發展變遷的光陰中。在這一過程中，該劇描畫了政府官員、警察、商人、村民、毒販、無業游民、刑釋人員等衆生相，觸及了征地拆遷等諸多社會發展議題。同時，該劇的服化道水准一流，准確把握與還原了新世紀以來我國不同階段的年代質感。
除了社會描畫的廣度，《狂飈》還體現出人物塑造的深度。安欣與高啓強，可謂近年來國產劇中最為精彩的雙主人公形象之一。正邪雙雄的鏡像式書寫，在以往的警匪、犯罪影視劇中屢見不鮮。《狂飈》的成功之處，在於寫出了二人二十餘年難以分解的命運糾葛，也借此描畫出了人性的複雜性與命運的偶然性。
劇中，安欣與高啓強相識於微末，又旋即走向殊途。作為純粹的理想主義者，安欣被現實反複捶打，從棱角分明的意氣少年變為油滑謹慎的白發中年，獨自隱忍直待撥雲見日。高啓強作為逐利的機會主義者，從唯唯諾諾的底層魚販滑向盤踞一方的黑道大佬，在權錢網絡中如魚得水。該劇從人性邏輯出發，用大量可信的細節與事件描畫出人物的變化，自然而順暢。
值得一提的是，劇中高啓強這一角色的塑造打破了同類題材反派人物概念化、扁平化的通病。加上演員張頌文收放自如的演技加持，使其成為繼郭小鵬（《黑冰》）、聶明宇（《黑洞》）等形象之後，掃黑題材劇中又一血肉豐滿、令人難忘的反派人物。此外，秉持現實主義原則的李響作為劇中安欣的另一鏡像人物，塑造得也較為立體豐滿，徐江、高啓盛、老默、泰叔等反派群像也令人印象深刻。
一部好的作品，除了精彩的劇情設計、成功的人物形象，還要有思想性。借助兩位主人公漫長的人生較量，《狂飈》致力於發掘黑惡勢力形成的根源，進而反思社會發展中存在的結構性、制度性問題。 |
