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嚴歌苓 歸來與自由

http://www.CRNTT.com   2014-06-05 14:29:42

二十多年的分離是不可能不留下痕跡的 　　人物周刊：書裡的陸焉識是一個有一些複雜性的人，跟妻子的感情也是浪子回頭型的。但在電影《歸來》裡，陸焉識更偏向於一個完美的人，跟妻子也是從頭到尾都特別愛，看不到感情從何而來。你自己喜歡這種偏向完美化的改編嗎？ 　　嚴歌苓：書有比電影大5倍的容量。你可以寫到他做浪子是一個階段，回頭又是另外一個階段。基本上經過了一個民族的苦難，他才悟出了自己對妻子實際上是愛的，他的妻子實際上是最有價值的一個女人。如果電影要把這些都講的話，大概需要上中下集，最少是上下集，像《日瓦戈醫生》那樣。就是《日瓦戈醫生》也沒有辦法講得很全面，它講革命的那些地方都是很漫畫式地概括了。我覺得導演肯定是因為這樣，他得找一個最能在100分鐘體現出來的東西，其他許多故事放到背景去處理。兩個人由於苦難而形成的這種錯位的愛情，這種相互呼喚和愈合的情感。一切破碎得不得了，記憶也那麼破碎，情感也那麼破碎，整個國家剛開始擦幹身上的血跡站起來，也那麼破碎，這種很破碎的東西在這個電影裡還是體現得挺多的。我覺得要是正面去展開的話，近乎不可能。 　　人物周刊：你書裡的女性一貫是玲瓏多姿的，就算隱忍，也可以感覺到她很有情趣的那一面。但張藝謀導演比較北方範兒，她的女主角都是那種隱忍起來很硬朗的。電影的場景也從上海改到有大雪的北方，氣氛會變得不一樣。你怎麼看這種變化？ 　　嚴歌苓：剛剛說這個事的時候，陳道明也是特別遺憾不能把它放在上海。張藝謀導演是個北方人，覺得自己拍上海會拍出來不太地道。這種上海的故事，在北方是有一個城市會比較相近，那就是天津，所以他這個故事放在天津拍。現在看起來它是3個人比較密封的空間，有時候你感覺到它是一個很寫意的空間，就像在戲曲裡面。我覺得大部分時候已經難區分一定是北方或南方。 　　鞏俐的樣子是比較明顯的一個北方女子。我奶奶的氣質是跟她完全不同的。我奶奶是一個水鄉女子，非常嬌小秀氣，非常白皙，單薄之極，可能跟我的外形比較像。但鞏俐演得那麼好，那麼完美，那種感覺、節奏。每一個動作都是在你期待中的那樣準確，過一分都不行了，她就是那麼準確。我覺得她就是馮婉喻，把她演活了，不管外形是什麼樣子。 　　人物周刊：有沒有想過如果自己是電影編劇，會怎麼改小說《陸犯焉識》？ 　　嚴歌苓：我想我會把女兒的哥哥加進去，因為這個哥哥是最不能接受他父親的。他一家人對陸焉識歸來的反應是很殘酷也很幽默的，我比較欣賞我這篇小說的那種幽默感。這種故事和人物，這種調調，天倫的關係都被異化了，父親和兒子之間的那種不接受、那種嫌棄。父親是個勞改犯，他回來了，雖然他是被冤枉的，但是他和這個家格格不入，他是一種異物。比如說，哥哥要把父親所有衣服煮一煮，特地買的新衣服也不行，也得煮一煮。這種接受中的不接受，其實到最後也沒有接受，陸焉識最後還是走了。這種荒唐、幽默、殘酷。這二十多年的分離是不可能不留下痕跡的，不可能他被一個家庭就這樣容易接受了。所以我會把這一點加進去。 　　我覺得張導有自己的考慮和設計，他的調調沒有定在這種上頭。現在的樣子，更加愛情至上吧。他把這兩人的感情，喚醒和愈合，推到極致了。他每一段的橋段都把它寫到極致。我覺得特別痛快過癮。

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