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雕塑《收租院》：在意識形態的洪流中顛簸

http://www.CRNTT.com   2011-03-18 13:37:07

雕塑《收租院》作品之一 《收租院》全景圖 　　中評社北京3月18日訊／在時代語境的變遷中，《收租院》不斷遭受從浪尖到穀底的兩極評價。在中國現代美術史上，還沒有哪一件雕塑作品的接受歷程像它這般富有傳奇性。僅僅從這個角度，它也堪稱20世紀政治藝術的裡程碑。 　　時代周報記者 喻盈 發自北京 　　3月12日，周六。北京初春難得的煦暖天氣，沙塵暴還在路上。免費對公衆開放的炎黃藝術館裡，看展覽的大多是退休的老人、放假的孩子。沒有解說員，但正在展出的藝術品明晰易懂：一位老太太毫不遲疑地給自己學齡前的孫女講解：“看見了嗎，這就是地主！他收租，用的是大鬥進小鬥出！”而另一對老夫婦駐足良久，唉唉嗟嘆，只為面前一座佝僂著脊背、拖動運糧車的小童雕像—這是始於3月8日的“再現《收租院》大型雕塑展”，炎黃藝術館兩層的展覽廳第一次被同一件作品所充滿，這件名為《收租院》、以解放前地主盤剝農民為題材的群雕，有103個人物像與道具，並且分為七幕故事，極具戲劇性，就像一部用雕塑構成的連環畫，或無字的章回小說。 　　“美術界的原子彈”—始創於1965年的《收租院》 ，在46年前誕生之時所獲得的聲譽與影響，足以用“爆炸性”來形容。而它1965年底首次進京、在中國美術館的展出，盛況絕非今日可以想象。“每天將近一萬人湧入展廳，累計共有300萬人登記參觀，七八個大使館要求去他們國家展覽。”主創者、四川美術學院教授王官乙對時代周報記者回憶。他還能清晰地記起，在1966年1月零下十幾攝氏度的寒夜裡，有人在美術館門口通宵排隊，想要購買看《收租院》的門票，他們全身用厚棉被包裹，頭頂塑料膜以防風雪，“票太緊俏了，每人限購兩張！”這樣的情形，今天大概只能在春運時的火車站看見。 　　1979年中國第四屆文代會上，《收租院》和《人民英雄紀念碑》一起被譽為新中國成立以來兩大優秀美術作品。 　　然而自此以後，等待它的並非只有載入史册的榮光，而是直至今日也未平息的巨大爭議。爭議的焦點，就在這件“美術樣板”作品身上難以忽略的“政治外衣”。在時代語境的變遷中，《收租院》不斷遭受從浪尖到穀底的兩極評價。在中國現代美術史上，還沒有哪一件雕塑作品的接受歷程像它這般富有傳奇性。僅僅從這個角度，它也堪稱20世紀政治藝術的裡程碑。

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