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《歸來》的文化失憶症 | |
http://www.CRNTT.com 2014-06-13 12:18:40 |
《歸來》的文化失憶症” 很多年後,陸焉識依然陪著馮婉瑜按照約定的時間來到火車站,等待右派分子“陸焉識”從大西北歸來,陸焉識舉著“陸焉識”的牌子,出站口的大門緩緩關閉,這就是張藝謀新片《歸來》的結尾。影片之中,“文革”一結束陸焉識馬上獲釋歸來,而影片之外,早在上世紀七八十年代之交,右派知識分子這一“歸來”的文化英雄已經成為傷痕敘述、歷史反思的主角。可是,30多年之後,張藝謀重述了另一個“歸來”的故事。 誰的歸來 這部電影的英文名字是“Coming Home”,也就是“回家”的意思,這比“歸來”更加具體地闡釋了影片的核心主題,一個被發配到大荒漠勞教的右派分子、一個離家20多年的男人、一個略帶滄桑的父親回家的故事。在這裡,“家”有著清晰的所指,這不是陸焉識成長年代的封建血緣大家庭,而是深情等待丈夫歸來的妻子和女兒組成的小家庭,是都市中普普通通的現代核心家庭,恐怕再也沒有比這樣的故事更感人、更充滿人情味、更具有文化象徵意味了。與七八十年代之交的“歸來”故事不同,這部電影並沒有結束於丈夫/父親歸來、一家人團聚的時刻,而是把敘述的重點放在了歸來之後。影片講述了陸焉識的兩次歸來和回家之旅,一次是黑夜暴雨里偷偷摸摸、膽戰心驚地溜回家,一次是陽光明媚中正大光明、平反昭雪後的凱旋,可結果都是一樣的—陸焉識兩次都是失敗的歸來。如果說“文革”中歸來未遂是對那個時代的政治暴力的批判,那麼“文革”後的無法歸來又意味著什麼呢? |
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