開始逐漸自覺的中國美術界，有自信拿著自己挑選的當代藝術品，與國外藝術機構進行交流與合作，展示自我眼中的中國當代藝術的審美趣味和價值標準。
2007年10月，由維也納現代美術館與中國美術館共同舉辦，Edelbert Kob和範迪安策展的“中國——面對現實”，展出了200多件中國現代藝術品，探討了現實主義與社會現實之間的關係。
而由廣州美術館組織、由250多位中國攝影師拍攝的590多張紀錄照片組成的——“中國的人文主義——相機中的畫像”也於2007年7月在德國慕尼黑美術館呈現，該展分為存在、關係、欲望和時間4個主題，多角度展現了現代化進程中中國人民的物質與精神歷程。
除了集中呈現這一常規卻規模巨大的展示方式外，個人展覽也開始成為中國當代藝術在西方亮相的一個標識。早已時尚和明星化的西方當代藝術界，需要這個來自5000年文明古國滋養起來的藝術家，這不僅僅是一種旁觀與消費，在某種程度上，是真誠而虔誠地挖掘與尋找，即使這其中帶有國人經常批判的他者眼光。
2008年，中國是世界的焦點，為了配合英國維多利亞和阿爾伯特博物館“創意中國”的展覽，中國建築師張永和為John Madejski花園設計出一個華麗的花園空間，其中運用了中國古典設計元素——屏風。此外，中國藝術家亦在國外知名藝術機構充當主角——舉辦個展。
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