巴黎融納了本地和來自外域的藝術家在這裡生活、成長、獲得成功並共同組成了這座城市的文化藝術主體群。巴黎當之無愧為法國的驕傲，歐洲藝術中心，世界藝術之都。
堪稱東方巴黎的上海，是個很奇異的城市。我們看到的是過多的上海文化藝術活動、藝術場所，大多被非本地藝術家所占用，媒體宣傳外域藝術家來滬舉辦藝術活動更是不遺餘力。縱觀那些來上海登台表演後就走的藝術家，不是有權有勢的就是有名有利的。上海既不培育本地藝術家，更不培育抱著夢想來自外阜、外域的藝術家。上海的藝術家，尤其是那些有著一官半職的所謂官藝們忙自己的事都忙不過來了，哪裡還有境界關顧上海的藝術家群體發展之事。儘管如此，上海依然還有那麼一些具有相當實力的藝術家在努力著，但是，上海沒有給予他們更多地發展空間。因此，上海文化藝術主體群始終沒有雛形；近三十年來上海也基本喪失了當代文化藝術在全國的話語權。
沒有一座城市像上海那般諂媚，也沒有一座城市在近30年的發展過程中，因自身沒有文化主體力量卻又極力地為全中國乃至全世界慷慨地奉獻出自己的身體——所謂搭台唱戲，乃大之極。有上海學者言：一座城市寬廣到本地方言都快失傳了（為了推廣普通話），最終，卻招來上海很排外的惡名。
上海需要為中國的當代文化藝術發展做出貢獻，也要為世界文化藝術的交流搭台唱戲，但是，上海更需要為本地藝術家和來自外阜、外域的藝術家創造良好的發展平台，真正培育出令人尊敬，知名的上海當代藝術家群體。我認為，這方面的案例需要學習一下巴黎，形成既要為本地藝術家群創造立足之地，又要為來自外阜藝術家群創造發展機會的整體環境。只有具備了自身的文化藝術主體群，具備了海納的根本、乃大的源泉，上海的文化才能得以發展，才能令世人尊重。
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