據趙德明介紹，魔幻現實主義的基本定義是現實和想象的結合、現實和民間傳說的結合，現實和虛幻等手法的結合等等。這些手法在小說《百年孤獨》中被運用的爐火純青，而莫言曾多次表示自己十分喜愛這部作品。趙德明表示，莫言雖然深受魔幻現實主義的影響，但是莫言一直致力於走自己的路，發展自身的創作特色。
他說：“文學不是模仿，拉美作家學習其他作家，但不模仿。他們看很多東西，但他走自己的路，這是拉美文學的一個大特色。我近期和莫言通信，他說很敬畏馬爾克斯，從他身上學到了很多東西，但我們有我們自己的路。為什麼他這樣說呢？高密鄉是他的老家，莫言的童年是他自己的，莫言自己挨餓和自己的坎坷都是他家族的、家鄉的。高密鄉的民間故事、傳說和奇奇怪怪的現象，都是他自己的東西。”
莫言雖然深受魔幻現實主義的影響，但他不盲從，注重中國特色和文化內涵，發展出了自己的文風。這一點曾擔任莫言重要作品《紅高粱》責任編輯的朱偉也表示贊同。朱偉在任職《人民文學》期間和莫言交往頗多，現任中國熱銷雜誌《三聯生活周刊》的主編。他向記者講述了莫言文學中顯著“尋根”特點。“他最早是在解放軍藝術學院文學系當學生，我經常跑去看他，他事先就和我講要寫這樣一個小說，他說他是山東高密人，家鄉那一帶過去是土匪出沒的。那個時候，中國文壇流行‘尋根文學’。這種觀點那時在文學圈中影響很大。他的高密鄉意識是從紅高粱開始。當時他打算寫一個系列，一個傳奇，因為原來的小說都不是傳奇。於是我就訂貨了，第一篇寫出來一定要給我。”
|
