作為批評家，我理解的女性藝術是涉及一系列與性別與身份相關、與傳統與習慣相背、甚至與歷史與社會無法分割的當代文化問題。多年來，我關注的女性藝術，不是傳統意義上的“女人繪畫”，而是女性藝術在當代藝術中作為一種新問題的存在價值，是正在進行時的、鮮活的當代藝術現象。中國沒有像西方那樣的女性主義運動，女性藝術作為中國當代藝術的問題，呈現出一種特別的藝術現象，發生於上世紀九十年代中期。我認為，其中有兩個基本脈絡：思想上直接承接了中國女性研究和西方女性主義的成果，藝術上直接引進了西方女性藝術的觀念和方式。
上世紀80年代是中國當代藝術崛起的年代，那十年間畫畫的女人很少，更多的女畫家畫的是閨閣畫，我叫它“新閨閣畫”，它的表現方式有很多種，但是觀念是跟舊的閨閣畫沒有區別，所以這個跟當代藝術沒有關係。
而上世紀90年代初，女性藝術在當代作為一個新問題凸顯出來。1989以後，大家都租工作室畫畫，那時候老去看工作室，後來就發現有些女藝術家畫得不一樣了，跟傳統的不一樣，跟當代的男人不一樣，跟“85時期”的也不一樣，這很有意思。有這麼一批女藝術家想用個人化方式去表達作為一個當代的女人的感覺，這在文化上就有價值和意義了。
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