李默然說，有人認為，反“三俗”要追根溯源，“不寫不演”就堵住了源頭，事實上這還不夠，許多低俗的東西都是在即興演出中兜售出來的。有關部門除了引導，還要規範。現在，還有一些地方流行著“真正二人轉，零點以後看”的說法，因為零點以後的二人轉低級庸俗的東西更多一些。庸俗化是西方早已摒棄的東西，我們決不應該放任自流。
“通俗不等於媚俗、低俗、庸俗，二者不可混淆。文化化人、藝術養心。文學藝術的主要功能是提高人們的文化素質，鼓舞人們的鬥志，陶冶人們的道德情操，豐富人們的精神生活，從而推動經濟、社會發展和人的全面進步。所謂‘化人’，就是要把人的素質‘化’高，而不是帶到斜路上去。”李默然坦言，“我從藝超過60年，最大的經驗之一就是演員要想真正受到群眾歡迎，必須要讓觀眾‘有所得，有所獲’。與其讓觀眾前仰後合地笑完後一無所獲，不如讓觀眾在微微一笑之後，心靈感受到細微的震顫。”
近幾年，儘管李默然身體並不太好，但仍走了許多地方，改革開放30年來我國取得的巨大成就，讓這位耄耋老人禁不住地感嘆“生逢盛世”。然而，在“深感榮幸”的同時，他也經常會發出這樣的疑問：“從三峽大壩到青藏鐵路，從磁懸浮列車到神舟飛船，從北京奧運到上海世博，這些前人想都不敢想的事都變成了現實，可是，反映這些波瀾壯闊事件的優秀作品有幾部？”李默然毫不客氣地說：“一些創作者面對沸騰的生活麻木不仁，熱衷於到故紙堆裡找題材，胡編濫造古裝戲，或者任意肢解、篡改紅色經典。”今年以來，看過了《三峽人家》和《唐山大地震》，他欣慰地說，文化藝術工作者就是要這樣奏黃鐘、鳴大呂、頌時代。
採訪臨結束時，李默然語重心長地說，舞台藝術唯一可以與影視劇進行較量的地方就是能夠面對面地與觀眾互動，因此，演員的素質與修養對傳播先進文化、培養高尚情操有著至關重要的作用。改革開放30年來，我國舞台藝術進入了新一輪的繁榮發展時期，但個別演員心態比較浮躁，在群眾中的形象大打折扣。他希望年輕的舞台藝術演員們能沉下心來，在藝術上有更高追求和更大進步。 |
