每當時代發生深刻變革，都會強烈地觸及文人的內心世界，從而在其齋號上體現出明顯的變化，並具有一定的時代共通性。不同齋號顯示出齋主的志向品性是多維度的，以陸儼少為例，“骫骳樓”和“穆如館”反映出畫家在時代背景下所作的思考，即在為人處世上加以自警自勉；“就新居”凸顯了他追求創新，以適應新的時代主題風格的自主意識；而“自愛廬”體現出畫家在得到社會認可後積極的人生態度。陸儼少晚年常用的齋號“晚晴軒”，則傳遞出其在改革開放新時期對晚年生活充滿信心，藝術生涯煥發新生的心境。
傳統文人畫家在擇取齋號時的角度十分多元，還包括追溯祖德、顯耀功業、彰顯幽默等等，正如其筆下的作品一樣，可謂包羅萬象、不一而足。
對於情感豐富的文人畫家而言，齋號成為其內心世界極為凝練的一種表達。當畫家齋號的使用出現變化時，也往往代表著其情志或作品風格等方面出現了轉變。以齋號作為切入點，拓展對畫家人生和藝術的觀看視角，在對其作品進行研究和鑒賞時形成一種新的思考線索，將繪畫、書法、詩文、齋號、畫論等作為有機的整體，常常可以形成互相印證、互相呼應的關係，從而深化對文人畫家藝術人生及其作品的認知，於礪學修身的風雅中尋得萬千氣象。
（作者：任賽，系中國國家畫院國畫專業委員會研究員） |
