而張藝謀自走上市場之路以來，《紅高粱》時代張揚醇厚、令人驚艶的文化底蘊卻在一路消解，除了小製作《千里走單騎》靈光稍現，其餘皆是華麗有餘內涵不足：《十面埋伏》披著武俠的外衣講述一個三天移情別戀的惡俗故事，《滿城盡帶黃金甲》盡情渲染宮廷權謀爭鬥、亂倫殺戮的人性黑暗，而罩著“奧運會開幕式總導演作品”光環上馬的《三槍拍案驚奇》，更是89分鐘的驚悚懸疑加嬉皮笑臉，3分鐘的二人轉加大秧歌，盡顯創作者蒼白無力的藝術訴求，在不知所雲中讓中國電影離觀眾越來越遠。
就像《夜宴》很不馮小剛，《三槍拍案驚奇》也很不張藝謀。張藝謀憑借《三槍拍案驚奇》出擊驚悚懸疑喜劇，既是一貫的“絕不重複自己”的張氏信條，同樣也是對當下繁複的古裝大片的一次“叛逆”和“反擊”，如同當年的《一個和八個》對傳統中國電影的“革命”一樣。
其實早在《三槍拍案驚奇》上映前張藝謀已經說得很清楚了，這就是一部商業娛樂、惡搞片，“這是我惡搞的底線，星爺那般我學不來”。甚至老謀子反覆強調，我不是“國師”，要做普通人。
但“張藝謀”三個字早已成為海內外盡人皆知的文化符號，旱澇保收的金字招牌，無論是什麼樣的作品，只要打上張藝謀這三個字，必定平趟院線，穩占檔期。有業內人士就曾表示，張藝謀的片子，雖然不敢說每一部作品都叫好，但“張藝謀的電影再爛，他也是中國電影的大師”。
因為《唐山大地震》，馮小剛被美國傳媒譽為“中國的斯皮爾伯格”，可他仍舊自稱不是正規軍，只是“一只野兔子”，因為曾幾何時，張藝謀、陳凱歌就像壓在他前面的兩座大山，可望而不可即。
從賀歲之王到悲情之父，每當觀眾即將審美疲勞時，馮小剛就會華麗轉身。 |
