此次展覽中，拍賣市場上“身家過億”的劉小東、徐冰等當代藝術家也拿來了新作。徐冰的《芥子園山水卷》去年曾在美國波士頓美術館展出。在這幅山水長卷裡，徐冰重新研習了清代繪畫技法圖譜《芥子園畫傳》，並將畫傳中基本的圖像切割重組成一幅複雜的山水畫卷。畫中典型的岩石、樹木、流水等元素以及它們對應的指導性文字，都從書頁中剪裁下來，重新排列組合，形成一派新的景象。
劉小東則帶來了油畫《裸體的黑瑪哈》，這是2009年劉小東在古巴游歷時的創作，解構了歐洲名畫《裸體的瑪哈》，展示了黑人女孩的裸體。“古巴對藝術很開放，身體很自由，在他們國家美術館裡還看到了以‘藝術’為名的黃色錄像。”劉小東說。
2008年金融海嘯重創了中國的當代藝術，在國際市場上動輒拍賣數千萬元的中國當代藝術“F4”——張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義，在市場上開始屢屢觸礁，“流拍”記錄頻頻出現。但王璜生認為，經過這場市場洗禮的當代藝術家，變得更加“沉靜”了，正在悄然轉型。
官方美術館也要借鑒資本運營
從廣東美術館館長一職卸任1年多以來，王璜生擔任中央美院美術館館長，策劃的許多展覽與中央美院周邊的798、草場地等當代藝術區產生互動。而在以前，象徵傳統學院派力量的中央美院，與當代藝術區基本互不往來。
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