大維德收藏的清代瓷器同樣卓爾不群，其“皇家品味”更加明顯。在大維德來中國之前，他的收藏中幾乎沒有清代瓷器，那時西方人對清代瓷器的認識還局限於裝飾性的外銷瓷。1923年霍蒲孫編寫的《中國陶瓷藝術》止於明代，因為在他看來“明以後的瓷器模仿得很不成功”(R.L.Hobson:<The Art of the Chinese Potter>,第20頁)。 大維德來中國後正是通過與故宮藏品的接觸，才培養了他對清代瓷器的收藏興趣。他曾提到1929年他在故宮時看到清宮當時被稱為“古月軒”的珐琅彩收藏，“它們被單獨放在大櫃子裡一個個定制的錦面抽屜中，櫃子外貼著標簽‘瓷胎畫珐琅’……”，他甚至還試圖在故宮裡尋找製作珐琅彩的作坊(Lady David:<Ch’ing Enamelled Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art> 第10頁)。珐琅彩瓷器原為清宮秘藏，是專門為宮中燒制的禦用品，產量少，一般人很難見到。大維德收藏的清代瓷器品種非常窄，只局限於一些他在故宮見到過的工藝水平和藝術價值極高的彩瓷，其中最具代表性的就是珐琅彩瓷器。傳世珐琅彩瓷器主要集中在台北故宮，有400餘件，北京故宮、上海博物館等國內大型博物館也只有少量收藏。而且從裝飾題材上看，花卉較多，山水、人物稀少。大維德收藏了31件珐琅彩瓷器和料器，包括雍正款梅花題詩碗、雍正款茶花盤、乾隆款雁戲圖壺、乾隆款珐琅彩蘭花膽瓶、乾隆款玉蘭花盤、乾隆款牧羊人物罐、乾隆款西洋人物瓶、乾隆款開光西洋風景杯和山水人物杯等，其中有2件山水、4件人物，題材涵蓋各個方面，是除中國外數量最多、質量最好的珐琅彩收藏。他收藏中的乾隆款珐琅彩杏林春燕圖碗，與2006年在香港佳士得拍賣的乾隆珐琅彩杏林春燕圖碗為一對，該碗當時以1.5132億港幣成交，創世界珐琅彩瓷器拍賣記錄。此外他收藏中的康熙款五彩十二花神杯、雍正款粉彩抱月瓶、雍正款粉彩過枝桃紋盤、乾隆款鬥彩歲寒三友壺等都是清代彩瓷中的精品。
除瓷器外，大維德也同樣收藏了一些帶“皇家品味”的其他種類的藏品。大維德的繪畫收藏中有唐韓幹《照夜白圖》、五代周文矩《宮中圖》(第三段)、元錢選《梨花圖》等一些在中國美術史上具有重要意義的作品。其中《照夜白圖》為清宮舊藏，嘉慶皇帝時與陸機《平複帖》一起頒賜給親王永瑆，後傳至其後裔民國著名畫家溥心畬手中，1936年溥心畬因為母親治喪缺乏資金將其變賣。“照夜白”是唐玄宗李隆基的坐騎，圖左上方“韓幹畫照夜白”六字為南唐後主李煜所題，此外還有唐張彥遠、宋米芾、賈似道、明項子京等人的題名或收藏印，卷後有乾隆禦題詩，是一幅流傳有緒的早期繪畫珍品。張伯駒先生在《滄桑幾度<平複帖>》一文中曾提到當時他在上海，聽說《照夜白圖》被上海古董商買去，準備賣往國外，急忙給當時主政北平的宋哲元去信，談到這張畫的價值，希望他過問此事，不要使之流落國外。可惜當宋哲元接到信時，此畫已被一個姓葉的人帶走，轉賣英國……而這英國的買主便是大維德。
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