今年的《社交》和《國王》之爭，就是時代之花和傳統精品的對決，我敢保證大量的奧斯卡高齡評委們，首先就跟不上《社交》急風暴雨的台詞節奏和回環盤繞的非線性叙事。就算他們過了這兩關，他們也決不是交友網站FACEBOOK的忠實用戶或者擁護者。說到底，除了少數學習型的天才，老人的核心判斷力在青壯年時就已形成，對於未知的事物總是心存狐疑，很難再去全身心地了解和擁抱它們。這應該是依托於新技術的《社交》輸給淺顯的《國王》的主要原因。
按照中國人習慣求新求異、講究引領潮流的評獎標準，《社交》本該是贏家。但不要忘了，奧斯卡金像獎的全稱是美國電影藝術與科學學院獎，它有著自己從容而優雅的舞步，從來不為外界的噪音和期許所干擾。文無第一，武無第二，電影評獎和文學評獎都無法一刀一槍地見個高下，有評委的地方就有個人口味和群體趣味潛移默化地發揮作用。《國王》是83屆奧斯卡金像獎的最大贏家，這已經是不可更改的事實。而且，勢利的後來者只會記住王座上的人，而忘卻《社交》惜敗的因由。
優雅醉人的小夜曲
今天的新潮到了明天就是黃花，今日銳氣逼人的《社交》也不會總是時代先鋒。如果刨除炫技的成分，《國王》的王者之相就更足了。大衛.芬奇這樣的鬼才，不會滿足於平實叙事，他的奇構（《七宗罪》《搏擊俱樂部》《社交網絡》）總能給知音們帶來巨大的滿足感，但也會影響其在大眾當中的到達率。而《國王的演講》最大的特點就是平民化的視角和熨貼化的叙事。
國王沒有被高高在上地捧著。不要以為大人物都是天生的演說家，他們的口若懸河往往是戰勝自卑和羞怯後的成果。片中喬治六世不能在公共場合自如地說話，他是嚴重口吃症的患者。焦躁易怒的國王遇到“我的地盤我做主”的醫生羅格，兩人的第一次相處很不愉快。即使在講究天賦人權、生而平等的英國，像羅格這樣發自內心地平視國王的人也不多見。而國王居然也服膺甚至享受這種平視：在醫生家的客廳裡，國王對桌上擺的醫生兒子做到一半的模型很有興趣。醫生滿意於國王的進步，對他說，“作為獎勵，你可以在上面塗點膠水”。而國王則有些惶恐地說，“你的孩子們不會介意吧？”想想我們熒屏上充斥著“主子”“奴才”的清宮戲，再看看國王和平民的自然互動，不心生感慨是不可能的。 |
